李桦是ZG现代版画史上重要的版画家，这幅作品创作于上世纪五十年代，表现的是起一军攻占南昌城后，在城头插上红旗的瞬间。

　　说明牌上还写着一行小字：“画面中旗上的白色五角星和镰刀锤头，象征着信仰的旗帜在战火中升起。”

　　宁华的目光从那面旗移到城垛上的那双攀爬的手，又从那双满是骨节的手移到倒在脚下的那面残旗。

　　两面旗，一立一倒，一新一旧，就像上一幅版画里那扇轰然打开的大门——打开了，就再也不会关上。

　　苏夏站在她旁边，安静地看着。

　　二楼的展厅在走出楼梯右手边的位置。

　　楼梯拐角处的墙壁上贴着一张海报，上面写着“沸腾的红土地——江西主题美术作品展”，海报的底色是大片的红色，像被火烧过的晚霞，又像被鲜血浸透的土地。

　　走上二楼，视野忽然变得不一样了。

　　如果说一楼的展厅是沉静的、克制的、像一位沉默的叙述者，那么二楼的展厅就是热烈的、奔放的、像一团被点燃的火焰。

　　这种差别首先来自颜色——整个展厅的基调就是红、黄、绿三种颜色的交织。

　　红色的展墙，黄色的灯光，绿色的点缀，三种颜色在这里碰撞、交融、彼此呼应，构成了一种强烈的视觉冲击。

　　墙上的作品也呼应了这种色调。

　　大幅的油画、版画、水彩，题材大多是江西的红土地、江西的乡村、江西的劳动者。

　　有一幅画让宁华驻足看了很久——画面上是一大片红色的土地，从近处一直延伸到远方，像一片燃烧的火海。

　　土地上有农民在劳作，弯腰、挥锄、播种，他们的身影在红土地的映衬下显得格外渺小，却又格外有力量。

　　“这个红，好正。”宁华低声说了一句，语气里带着一种艺术生特有的挑剔和欣赏。

　　苏夏站在旁边，看了一眼画，又看了一眼她。

　　宁华的侧脸被墙上的红光映得有些发暖，原本白皙的皮肤染上了一层淡淡的绯色，像三月里的桃花。

　　苏夏的目光在她脸上停留了不到一秒，然后移开了。

　　这个展厅里的人比一楼更多。

　　国庆期间，带着孩子来看展的家庭不少，有家长蹲下来给孩子讲解画面内容，孩子歪着头听得似懂非懂，但眼睛里有一种认真的、想弄明白什么的亮光。

　　张智站在一幅大尺寸油画前，歪着头看了半天。

　　画的是井冈山的黄洋界，层峦叠嶂，云雾缭绕，山脚下有一条蜿蜒的小路，路上有几个背着枪的红军战士正在往山上走。

　　画面的色调偏暖，夕阳的光线把整个山体染成了金红色，像是一场即将到来的黎明，又像是一场久远的、永远留在记忆里的黄昏。

　　“这幅不错。”张智难得用这么正经的语气评价一幅画。

　　苏夏走过来，站在他旁边，没有说话，但他微微点了一下头——意思是“我也觉得”。

　　三楼是最后一个展厅，主题是“八一广场主题展”。