一楼的展厅在楼梯的左手边，门楣上挂着一块深色木牌，写着“叙事性主题版画展——全国作品邀请展”。

　　展厅的门敞开着，里面透出柔和的灯光，隐隐能闻到一种纸张和油墨混合的气味——那是美术馆特有的味道，安安静静的，带着一种让人不自觉放轻脚步的魔力。

　　走进展厅，光线一下子暗了下来。

　　不是那种压抑的暗，是展览需要的、保护展品的、让目光聚焦在画面上的那种柔和的光。

　　每一幅版画都被精心地装裱在画框里，挂在米白色的展墙上，画框下方贴着小小的说明牌，标注着作品名称、作者和创作年代。

　　展厅很大，分成了左右两个区域，但两个区域的风格是一致的。

　　墙上挂着的版画来自全国各地不同的版画家，但主题高度统一——叙事性的、带有明显时代印记的作品。

　　有人物、有场景、有故事，每一刀刻痕都在讲述着什么。

　　习凉凉站在第一幅画前，脚步停住了。

　　那是一幅套色木刻，尺寸不算大，但画面的气场一下子把人攫住了——黑、白、橙三种颜色在纸面上铺开，像一首用刻刀谱写的交响乐。

　　整幅画面被大面积的黑色笼罩。

　　那不是普通的夜色——墨色浓重而纯粹，沉甸甸地压下来，把背景里的楼房、街巷都吞进了黑暗里。

　　黑色的不止是天空，还有战士们身上的军装，衣褶处用爽利的刀痕刻出明暗转折，那些衣料在黑暗中竟有了雕塑般的质感，厚重、坚硬，仿佛能听见布料摩擦的沙沙声。

　　这种黑不是死寂的黑，而是一种有重量的、带着肃穆与悲壮的黑。

　　在这片浓黑之中，橙色跳了出来。

　　那是起义军指挥部窗口透出的灯光，是战士手中马灯的光晕，是墙壁上壁灯的光亮。

　　橙色铺在人物的胸前、脸上、枪管上，与黑色形成一种奇妙的对抗——黑要吞噬一切，橙偏要撕开一道口子。

　　两种颜色撞在一起，既夺目又稳重，既明快又庄严，像在暗夜里点燃了一把不会熄灭的火。

　　习凉凉的目光从画面上的黑色和橙色移开，落在了一抹白色上。

　　那是画面最亮的部分——江西大旅社门口的壁灯发出的光芒，白得近乎神圣，从五位领导人背后照过来，在他们身上勾勒出一道道明亮的轮廓线。

　　领导人们站在台阶上，被这光托举着，像从历史的暗夜里走出来的英雄。

　　白色还出现在战士们手臂上缠绕的毛巾、马灯上涂着的红十字标记，以及周恩来手中那一叠撕碎又散落的机密文件。

　　这些白不是随意涂抹的——每一处白色都在诉说一个细节：红领带系在胸前，白毛巾缠在臂上，马灯上画着红十字，这些都是当年起义军用来区分敌我的标记。

　　画面上的人很多，多到几乎站满了整个台阶。

　　但习凉凉的目光很快就被中心的那群人抓住了——五位领导人站在台阶高处，战士们围绕在他们四周，形成了一种“众星捧月”的构图。