谢非点了点头，拿起那摞剧本坐进了谢渊的办公椅里，神情专注地看了起来。

　　韩三坪也凑了过去，站在一旁一同浏览。

　　办公室里瞬间安静了下来，只剩下纸张翻动的沙沙声。

　　谢渊将两杯热茶轻轻放在父亲和韩三坪手边，自己则坐回对面的椅子上，耐心等待着。

　　时间一分一秒过去，谢非的眉头随着阅读的深入渐渐蹙紧，脸上的振奋之色逐渐被沉思所取代。

　　韩三坪的表情同样也凝重了起来，甚至不时用手指点着稿纸上的某处，与谢非交换着眼神。

　　大约半个小时后，谢非终于放下了最后一页稿纸。

　　他没有立刻说话，而是抬起眼，目光复杂地看向儿子。

　　那眼神里有审视，有担忧，更有深沉的探究。

　　“本子整体脉络不错！不但人物立得住，时代感抓得也准，就连兄弟情的拉扯也非常有张力。

　　你没有刻意去深挖那血淋淋的苦难，从这一点上，就比很多人要来得清醒。

　　但是.......”

　　谢非话锋一转，“有几个关键情节的处理，以目前的审查尺度，尤其是眼下这个敏感时期，恐怕很难通过。”

　　韩三坪接过话头，补充道：“老哥说得对，特别是在这几处：

　　老二罗建业的媳妇盛红，在家庭落魄后，为了让孩子们过年吃上饺子，竟然去........去从事那种行当。

　　这个情节，虽然你想表现底层妇女的绝望与牺牲，但表现方式太直接。

　　不仅触碰了明确的道德与法律红线，更会引发严重的负面联想，这几乎是不可能保留的。

　　还有老三罗建民，下岗后妻子早产急需用钱，他走投无路之下参与盗窃原工厂的物资。

　　虽然你铺垫了他的绝望，也写了事后大哥罗建国拼尽积蓄、放下脸面去求保卫科负责人。

　　最终得以‘破财消灾’，让他免于法律惩处。

　　这在戏剧逻辑上或许成立，但在审查角度，这是无视法律程序，宣扬人情大于法理，是原则问题。”

　　“不止这些，”谢非指着剧本另一处，“老大罗建国，作为饺子厂的车间组长。

　　在厂子倒闭前，利用职权之便，多次将厂里的边角料肉馅和多余面粉‘顺’回家。

　　虽然是为了接济更困难的工友和自己弟弟，但这行为本身是侵占集体财产。

　　你写得再有人情味，性质摆在那里。现在上面抓风气抓得紧，这种细节会被无限放大。”

　　谢渊静静听完，脸上并无意外之色。这些问题，他在动笔时就反复权衡过。

　　“爸，韩叔，您二位指出的这些，我都清楚。

　　但在动笔写这个故事的时候，我就问过自己。

　　如果避开这些真实存在、甚至比这更严峻的困境，只去写他们如何自强不息、乐观向上。

　　那这部电影的意义何在？它和我们看到的——那种粉饰太平的宣传片，又有什么区别？

　　再者，艺术来源于生活，甚至有时候，生活本身的戏剧性和残酷性，远超艺术的想象。

　　我们拍电影，记录时代，反映现实，难道就是为了营造一个无菌的、过滤掉所有疼痛的温室幻象吗？

　　如果对正在发生的阵痛、对普通人真实承受的重量都选择视而不见。

　　那我们电影人的眼睛，究竟在看什么？我们手里的摄影机，存在的意义又是什么？”

　　谢非和韩三坪闻言，沉默了下来，也没有打断他的话。

　　谢渊的目光扫过父亲和韩三坪：“《饺子》这个本子，它的核心不是在黑暗中沉沦。

　　恰恰相反，它所有的笔触，指向的都是如何在破碎中寻找粘合剂，在绝望中点燃那一簇簇微小的光明。

　　罗建国对传统手艺和诚信的坚守，罗建业跌倒后最终的醒悟与承担，罗建民在绝境中仍未泯灭的良知。

　　还有，三兄弟最终在废墟上的和解与重建........这才是我想表达的主旋律。

　　困境是背景，是时代落在具体人身上的灰尘。

　　而我要拍的是，人如何拂去灰尘，重新挺直脊梁，绝不是为了抹黑什么。

　　再者，我们的电影不应该是麻醉剂，让人沉溺于虚幻的美好。

　　它应该是启迪，是思考，是一面能照见现实也照见人心的镜子。

　　当然，我也承认这个本子确实有点‘灰’，但它的底色却是暖的，是向着光亮和希望的。

　　如果我们连这样克制的、带着善意的呈现都无法被接受，那我们的创作空间........”

　　他没有说完，但意思已然明晰。

　　谢非静静地听着儿子的陈述，脸上没有任何表情。

　　他重新点燃一根烟，深吸了一口后，看向韩三坪：“你怎么看？”

　　韩三坪弹了弹烟灰，苦笑道：“老哥，话是这么说，理也是这个理。

　　小渊的出发点，我理解也敬佩。但是，我们终究得面对现实。

　　现在是什么时候？入世谈判的关键期，方方面面都强调稳定、强调形象。

　　任何可能被解读为‘负面’、‘揭露伤疤’、‘影响社会稳定’的文艺作品，都会被高度警惕，甚至直接扼杀。

　　这已经不是艺术标准问题，这是……现实尺度问题。”

　　谢非点了点头，目光重新投向儿子，语气带着父亲的沉重与过来人的无奈。

　　“儿子，你韩叔说得对，大环境如此。

　　除非.........你能做出修改，把背景虚化，模糊具体年代和地域指向。

　　然后，再把盛红那条线彻底拿掉，或者改成其他更‘清白’的谋生方式；

　　罗建民的盗窃行为必须受到法律明确惩处，不能私了；

　　罗建国作为正面人物，更不能有任何‘默许’不当行为的情节。

　　只有你把这些‘刺’磨平了，那这剧本或许.........”

　　谢非的话还没完全说完，便被谢渊打断。

　　“爸，如果按您说的那样改，那《饺子》就不是《饺子》了。

　　它就会变成另一个故事，一个被阉割过的、失去痛感也失去力量的空中楼阁。

　　我写它，不是为了安全地拿个奖，是想让它真正能触动人心。

　　能让人在看电影时，想到身边的人，想到这个国家走过的路，想到那些沉默的大多数。”

　　他顿了顿，眼神变得越发锐利：“正因为在这个关键的历史节点。

　　我们才更需要有勇气去还原部分的真实，去呈现转型的复杂性与多维面貌。

　　一味唱赞歌，解决不了实际困难，也安抚不了真实的情绪。

　　我这个剧本，全篇的基调是向往光明。

　　是表现普通人在苦难面前积极的、挣扎着向上的生命力，这难道不是最大的正能量吗？”