摘要：

　　壹）计划：无

　　贰）过程：硬写，描绘缆车

　　叁）插曲：梆梆、女频、男女差异

　　肆）领会：套路的重要性

　　伍）修改：

　　{第五章-第七章}故事结构

　　关键词：【男女差异】、【套路】

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　　【壹，动笔前的计划】

　　无

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　　【贰，写作的过程】

　　第三天提到了，第四章其实是第三章的内容割出来的。

　　这一章主要是写主角上雷火山，写到这里的時候，我第一次觉得这个故事快写不下去了。

　　因为我发现，我不断地写，不断地描写各种情景，都只不过为了延缓主角到下一个地点。

　　因为下一个地点，我想不出有什么有趣的情节。

　　所以，也是花了一段時间吧，我才借着想象缆车的情景，写出了上缆车和遇到毒雾这两个情节，勉强算一章结束了。

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　　【叁，写作中的插曲】

　　甲）梆梆

　　在这段時间，为了写好女角色，我特意去研究了一下女频小说常見的元素。

　　在看飞翔的鲸《她在古代送快递》的時候，我发现小说在前几章就出现了一个小宠物的角色。

　　联想到现实，我接触的很多女生都喜欢可爱的小动物，喜欢养宠物。

　　我对小动物没有类似的喜好，所以挺难共情的。

　　但是在女频小说看到之後，我忍不住猜测，会不会部分女生，喜欢小动物，喜欢小宠物？

　　这算不算女生的一个爽点？

　　我很武断地认为它是了，所以在写小说的時候，为了更好地塑造诗语这个角色，也让女读者更加代入，我就放了进去。

　　当然放入的第一刻我就后悔了，因为对这个角色没感觉。

　　唉……你说我为什么这么做呢……

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　　乙）女频

　　既然谈到了女频，那就多说一点吧。

　　在写这本书之前，我特地去研究了女频小说，原因是为了更好地塑造女角色。

　　因为身为男作者，在塑造角色的時候，经常需要代入，而不知不觉就会把自己的一些思维定势转到角色身上，造成女角色性格和审美像个男的。

　　我之前在某些看得很爽的男频小说里面看过读者留言，大概就是说受不了男频小说笔下的女角色，很难代入。

　　不知道为什么，我特别想避免这一点，所以我会稍微刻意地去模仿女频小说，思考女生可能会喜欢的点，加入一些我没get到但是我猜测女读者会喜欢的元素。

　　梆梆这种小宠物算一个例子。

　　还有一个就是对白和角色互动。

　　我注意到女频小说，开头人物的出现频次，比男频要多好多。

　　女频小说，角色不仅一开始多，戏份也足，大部分场景发生在角色之间的互动。

　　但是男频小说，是可以一个开头，就只有一两个角色这么写个几章的。

　　而且主角的戏份要远远多于其他角色，经常能看到主角一整章都在独自分析和解决问题。

　　我自己写女主的時候，（《我上铺变成了恶龙》）我也是前三章有很长的篇幅都是主角不断地在分析问题，提出解决方案。

　　所以，在写这几章的時候，我稍微算是做了一点中和。

　　主角的分析，我没有用独白的方式来阐述，而是放到了对话中，通过女主和主角的问答来体现。

　　人物塑造時，我也是让女主成为比较主动讲话，抛出问题的那一个。

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　　丙）男女思维差异

　　既然写开了那就多写一点吧，正好卡文了。

　　我一直有一个假设，就是个体差异大于群体差异。

　　也就是说，肯定存在比想象中多的，跟男女生刻板印象不一样的男女生。

　　例如，我看到有很多喜欢打游戏，个性豪爽，不拘小节，不太喜欢化妆，个性独立，不善于聊天的女生。

　　我也看到过有很多喜欢小动物和可爱的配件，心思细腻，很照顾自己容貌，很会缓和气氛的男生。

　　虽然大体上，确实会存在明显的男女差异，但是很多時候，这些差异也没有别人想象得那么大。

　　两个群体之间还是有很多共通的地方的。

　　我的猜想是因为男女都是人类，都具有类似的情绪，都具有类似的应对机制，所以本来就会有很多共性。

　　只是可能因为环境和基因表达，导致各自敏感的点不太一样，程度不太一样。

　　所以我塑造角色的時候，就是按照这个来的。

　　一个很好的例子是“诗语”。

　　我给她的个性，可能要比常見的女生更大胆，更敢想，更主动。

　　因为她的设定是拥有改变世界的能力。

　　自然地，她对于做一件自己想做的事情，也就不会有太多顾忌。

　　但是，我又很小心地，不让她变成“梦想统一世界的君主”。

　　因为我猜测，女生（或者大部分女生）的兴趣点，可能不在这上面，而是在人与人之间的感情上。

　　这是我根据女频小说和知乎问答，提出的一个假设。

　　诗语有了改变世界的能力之後，可能心里感兴趣的依然是“怎么两个人开开心心地生活在一起”。

　　所以呢，即便成为了“世界之神”，诗语也没有抛弃身边的主角，依然总是说“我们”，而不是“我”。

　　主角是另外一个例子。

　　我假设男人比较关注能力和强弱，一方面来自我个人的经验，一方面来自于我阅读男频小说的体会。

　　男频小说的主线就是“变强”。

　　因此，对于主角，我让他显得保守，被动，这是由于他的能力所决定的。

　　他的能力决定了他如果离开诗语，那就基本什么都做不了。

　　我也让他心里对这点比较敏感，也是这本书矛盾的起点。

　　他之後会慢慢地，发现自己的长处，增强实力。（男频爽点）

　　好啦，上面就是目前，我对男女人物的一个塑造。

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　　【肆，写作完的领会】

　　甲）套路的重要性

　　在“故事之前的故事”我提过，我不只是想要记录我的领会，我也想要记录我之前为什么不认同，然後又发生了什么，让我认同了这些道理或者经验。

　　所以接下来，我就“套路的重要性”，写点東西，可能长一点。

　　我之前也认同在写故事之前，要去了解现有的套路的方法。

　　只不过我走得稍微偏一点，我去看了一些美国小说家出版的“如何写小说”的书籍，学习的主要是“故事结构”这样的理论。

　　这些书籍，很多来自于中国人民大学出版社出版的“创意写作书系”。

　　我之所以认同这些书籍的内容，一部分原因是这些书籍是大学出版社特别翻译进来的，经过了挑选，里面的内容可信度比较高。

　　另外一方面，在阅读这本书的時候，作者也说明自己本身是小说创作者，有多年的写书和教学经验，自己当年也被不靠谱的写作方法书籍骗过，所以特别想写这些书。

　　来自创作者，来自专业同行的经验，是更加可贵的。

　　最後，我自己读了书里面的内容，书里面多次运用了一些畅销小说来论证理论。作为读者的我，也确实觉得“这个结构确实可以”。

　　我印象很深刻的是一个例子，作者直接把一个寻常的家庭温馨场景，改成了人妻出轨，丈夫行凶这样狗血的故事。

　　狗血，但是真的变好看了。

　　所以，我彻底认同了这些理论，开始在小说写作上运用。

　　这也是前面，我不断强调，故事结构的缘故。

　　但是，我对于目前网文的套路，还是有点不屑的。

　　一方面自己看多了，开始有点反感。

　　一方面也觉得，“这些是小技巧，不是正道”，我应该仔细去研究故事结构才对。

　　抱着这样的想法，我写了第一本，第二本，一直到现在这本，大概两万字？

　　我发现了自己的错误。

　　故事结构这个理论挺对的，但是它只告诉了你大的结构要怎么设计。

　　中间的小情节，它没有提供指引。

　　这也是故事结构自由的地方，它很宽容地让你塞入任何想要的情节，只要保证故事不断地发展，障碍不断地增强就好。

　　但问题就在于，中间的情节，你是没有参考的。

　　因此我写到一半，就发现自己写不下去了。

　　我可能知道，我需要让主角的处境更糟糕一点，让冲突更强烈一点，但是我想不到方法。

　　这个時候，我去看了一些我很喜欢的网文。

　　我发觉他们故事里面的套路启发了我很多。

　　我这才意识到了解畅销网文，特别是现在流行的套路的重要性。

　　了解网文套路，不单单是为了直接用。

　　也是因为，在这些套路的基础上，你才能够修改，并且想出更好的情节，更符合你这个故事的情节。

　　他起到一个帮助你创新的作用。

　　这就是了解流行套路的重要性。

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　　【伍，之後的修改】

　　{第五章-第七章}

　　甲）故事结构

　　这一章是一个过渡章节，需要联系起上下两章。

　　上一章引出的渴望是探索雷火山，下一章就接着这个渴望开始探索了。

　　因此，我在这里的处理是，制造了毒雾和火山这两个障碍。

　　这些障碍随着主角的前进变得愈发明显。

　　然後我让诗语轻松地解决了这些障碍，算一个爽点吧。

　　对于那些代入诗语的人来说。