这一篇介绍“第一天”中没有介绍的，独属于第二章的写作经历。

　　摘要：

　　壹）计划：无

　　贰）过程：想新角色、补细节

　　叁）插曲：无

　　肆）领会：情节不平淡技巧、人物塑造技巧、写故事感觉、让故事丰富技巧

　　伍）修改：

　　{第五章-第七章}内容安排、人物设定、故事结构

　　关键词：【新角色】、【让情节不平淡】

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　　【壹，动笔之前的计划】

　　没有

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　　【贰，写作的过程】

　　上一章为了制造冲突，我留了一个陌生来客的悬念，于是这一章就从这位陌生来客和他背后的角色开始想故事。

　　最後想到的是“邀请主角去宫中下棋”，也是这一章的主要内容。

　　後续的情节则是顺着这个点展开，不断地补充细节，例如主角与管家的对话，诗语开信等等。

　　写的过程中，我唯一考虑的就是这个情节是否会无聊，如果觉得平淡了（譬如说一直都是对场景的描写），就会想个比较出乎意料的结局来让它不那么无聊。

　　例如，陌生访客交信後，比较自然地就是进入读信环节，但是那样会比较平淡。因此我增加了诗语担心信上有毒、诗语创造晨光洞天、诗语让太阳升起和冰恒子画像等环节。

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　　【叁，写作中的插曲】

　　无

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　　【肆，写完後的领会】

　　甲）让情节不那么平淡的技巧

　　这里仅说一个从写这章故事，体会到的简单技巧。

　　就是描写、对话、交替着来，可能会让故事有起伏一些。

　　以这章为例，描写完陌生访客之後，来个与来客的对话；描写完信的内容之後，来个主角和女主的对话。

　　同样的内容，如果写着无聊了（或者很难写），那么其中一些内容就可以换个形式，通过对话带出来。

　　如果发现自己写了很长的描写，可以考虑加点对话；反之同理。

　　这其实不能算是很高级的方法，只能说像煮菜，“咸了加点水，淡了加点盐”这种简单的经验。

　　该技巧可能的适用场景：如果作者只是单纯地写下脑海中的故事，没有组织故事结构的话，那么至少描写和对话交替着来，会让故事稍微有趣一些，这是我的经验。

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　　乙）人物塑造的小技巧

　　把人物的一些细节，分散开，放到对话或者是动作里面，可能可以更好地塑造这个角色，也会让对话不那么单调。

　　以这章为例，诗语手上的银镯，我没有放到前面描写诗语外貌的段落去，而是在诗语伸手按住小木盒的時候，让银镯凸显出来，因为这个時候读者的（脑补）视线在按住木盒的手上，就能记住银镯。

　　这样写人物，可能会更丰满。

　　这个技巧其实与上面第一个技巧有点相似的地方。

　　把所有内容或者信息，用同一个形式（描写或对话）或者集中在一起传达，有時候效果未必那么好。

　　将这些内容恰当地分散开来，用不同的形式表达，就像恰当地在烹饪時恰当地搭配食材，使用不同的烹饪方式，可以让整个故事的节奏更舒畅，读者更投入，读起来更有趣。

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　　丙）写故事的感觉

　　虽然刚才提了两个技巧，但是我还是希望强调一下：

　　这些技巧，根据我的经验，不是在写故事的時候，或者至少不是在写初稿的時候使用的。

　　而是在写完之後，回来修改自己的稿子的時候使用的。

　　当然，使用得久了，慢慢地作者可能会找到一种感觉，就是能够很敏锐地察觉到“现在情节有点淡，得换个形式”或者是“人物可以再补充些细节”，那个時候，可能这些技巧才真正地成为写作非常自然的一部分。

　　我同時也想强调，我是怎么总结这些技巧的。

　　在写故事的時候，我偶尔会感觉到“欸？怎么好像写得还不错？”写完之後，冷静了一天再回来看，也发觉确实不错。

　　而当我回想的時候，我会记起来，在写这段的時候，会有一些模糊的感觉。我就是根据那些模糊的感觉，写出了比较好（个人感觉）的故事。

　　而当我试图去总结这些感觉的時候，我可能只能提出一个相近的解释，例如说“我通过变换形式让故事变得稍微有趣了一点”，然後在下一次写故事的時候去验证，看看是不是这样。

　　那么目前，我总结出来的，就是这种相近的解释。它虽然不完全能代表我写作時的感觉（实际上也没有任何文字可以替代这种感觉），但是它能给我一个提示，如果未来有一天我故事写得平淡了，我可以试试看用这些技巧，看看能不能让它变得稍微好一点点。

　　当然，它也可能有不太适合的地方，我自己也经常根据经验推翻之前的总结，一切还是要看实际效果。

　　这就有点像“咸了放点水，淡了放点盐”这种，不能完全替代实际经验，但是可能在有需要的時候，可以拿来试试看的技巧吧。

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　　丁）让故事更丰富的方法

　　我曾经看过一篇文章，里面说过一件事儿：

　　即时表演，是一种没有剧本，演员完全根据当下反应构造故事的表演。

　　做这种表演，有一个诀窍，就是在接话的時候，给多一点具体的東西。

　　例如说，演员A问，您母亲病好了吗？演员B不要只说“好了”，而是至少要说“去了好几趟三甲医院才好的”。

　　这样让下一个演员能够根据这些具体的東西，联想，构思出下一句话来。

　　我觉得这个道理跟写故事是一样的。

　　所以在写冰恒子的時候，我就采取了这个方法。

　　一开始，冰恒子只有一个形象，就是美男子。

　　後来，我在管家送礼時，特意加了许多细节：雷火山東方两三里，“洞主”，红盒，松树，一枚玉佩，画像。

　　後来東方两三里的设定让我想到了上雷火山场景的结局，画像给了诗语上雷火山，推进整个雷火山情节的动力，玉佩被我处理成了一个伏笔（为此我还特地跑回来第二章加了一句话，现在你们知道那些伏笔都是怎么来的了吧~）

　　你给一个情节更丰富的细节，後面就有越多可以埋伏笔的地方。不给细节的事情我也幹过，就是我第一本《我上铺变成了恶龙》，结果到後面没有伏笔可用，把主角打残後就卡在那儿不知道怎么往前推进了……

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　　【伍，之後的修改】

　　{第五章-第七章}

　　甲）内容安排

　　写完第五到第七章後，我把前四章重新改了一遍，理由在第一天说了，今天只说跟这一章有关的。

　　这一章修改最多是内容的安排，原本的第二章包括了陌生访客送礼、读信、与诗语谈论梦境時间这三部分内容。

　　但是当我试图用故事结构来重新组织这一章的時候，我发现这一章包含了多个冲突，很难组织起来。

　　陌生来客带来的是意外和未知，主角为了探寻答案采取了行动，行动的结果（读信）解决了未知，这是一个完整的“节拍”。

　　而“我”与诗语的聊天，引出的未知是关于梦境的，这是另外一个节拍了。

　　两个节拍卡在同一个章节，总让我觉得不太舒服。

　　所以我就把与诗语的聊天单独拉出来，和第三章的前半部分合并，变成了新的第三章，原第三章变成第四章。

　　这就解决了节拍的问题。

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　　乙）人物设定

　　如同第一天所说的，第二章也存在人物设定不一致的问题。

　　因此，我修改了对话，让“我”更关心实际问题，更保守，更多做分析，让诗语思维更跳跃，更大胆，更多采取行动，更主动。

　　但是在这里我遇到了一个问题，更大胆的“诗语”会不会担心信中有毒？会不会做出防毒的措施？

　　如果要修改的话，那么这章的一个冲突点就没有了，因为担心信中有毒其实体现了对于外人的不信任。

　　後来我还是选择保留，因为在我脑海中，诗语才是会更担心信中有毒的那一个。“我”虽然保守，但是那是因为“我”的能力限制，对于在我梦境中的陌生人，“我”天然地有一种底气，不会太害怕。而诗语虽然有改变世界的能力，但是对陌生访客还是有一定的戒备和提防的。

　　至于这种感觉怎么来的，我也不知道，可能出于观察吧。在外面，女性所担心的事情，总是比男性来得多。对于陌生的外来者，可能也更愿意先保持距离。

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　　丙）故事结构

　　这是我最头疼的问题。

　　因为一开始写故事的時候，没有去想故事结构的事情，所以这一章的情节，是没有什么冲突的。陌生来客算个意外，读信算一个任务提示。跟後面的冲突（雷火山之谜）联系不是很密切，顶多算个引子。

　　更糟糕的是，这部分和核心冲突，也就是“主角和女主身份上的矛盾”没有什么联系。

　　所以我重新组织了一下故事结构。

　　第二章，我要让新的障碍出现，而这个新的障碍会妨碍上一章主角和女主的渴望，促使这主角和女主第一次地合作。

　　我组织的结果是

　　上一章的渴望：继续度过平凡无奇的一个梦境

　　障碍：陌生来客带来的未知和不确定性

　　新的渴望：主角想要减少未知和不确定性

　　采取的行动1：读信

　　行动1的结果：知道了两日之约

　　采取的行动2：分析，确定要不要赴约

　　行动2的结果：确定了先去打探周围再赴约的打算，给下一个节拍提供新的渴望

　　很乱，对吧？

　　这其实就是小说中，主角接到陌生来信，决定要不要接受的这一段情节，巨常见。

　　之所以这么组织起来，只不过是方便更好地精简和增加张力。

　　确定结构後，我精简了诗语创造晨光洞天和让太阳東升的描写，只是简单带过，让读者体会一下诗语的神力（当然後面我也利用这段情节布了一些伏线）。

　　我加了一句话，让这段情节变成了点出核心冲突的段落：

　　【现在诗语才是梦境的创造者】

　　而主角对来信的分析是主角第一次体现出与诗语互补的地方，也是故事里第一次体现出诗语与主角面对问题的互动模式，所以我在这里也加强了这方面的描写，删掉了造成反效果的情节。

　　上面就是我为了体现核心冲突，根据故事结构而做的调整。

　　当然，其实能改动的地方并不多。这一章还是有冲突不够突出，张力不强的问题，属于比较温和的开头吧。

　　（虽然我很贪心地想要一开头就抓住读者眼球……但是做不到，还是算了吧，就这样了）

　　世上没有完美的故事，可能现在的缺陷，将来可以找机会利用上吧。