《第二封信》

　　“打牌的时候，说趴在桌子上，‘起不了身’，打牌是坐着在，起身通常是站着倒茶或者走一走，是不是换成‘直不起腰’，更好？”

　　德表哥跟我说，看一遍很快，再回过去找出现错误的地方，花的时间比看的时候还长，听得我挺不好意思。

　　“要是辛苦，歇歇，一点都不着急的。不要有压力。”

　　表哥对昨天的点评进行了补充。

　　“人物性格的刻画写的非常到位。通过两封信把云逸的性格和文采写出来了。作为理性的女孩，一般会选择做普通朋友，不会选择共度终身。

　　梅立安的共性描写也到位，有人千里相送，他也不是不珍惜，这份感情是一种安稳的保障，可以尝试接触别的女孩子。

　　这两个人物性格的共性和个性写得到位。最关键是取材于生活，可能你是写的真实的东西，仅略加修饰，如果你可以通过一个虚拟的自己构思的题材，把人物的性格这样写出来，那你成为大家已为时不远，这种东西非常符合生活中的逻辑，合情合理。”

　　《冬天来了，春天还会远吗》

　　表哥说云逸的散文诗，意思是完整的，却不是他喜欢和理解的类型。

　　《周末约会》

　　现代诗里有点问题，如果是原稿，里面是允许有瑕疵的，但是还是说出来，寺庙里面不应该是“古筝声声”，应该是“钟鼓声声”。

　　改了，寺院都是“晨钟暮鼓”，错误太明显。

　　《宣示主权》

　　里说寝室凌乱，不能用“琳琅满目”，这个词是形容珠宝的，看是不是加一个引号。

　　后来改成了“寝室里，空中纵横交错，地面异军突起......”

　　“再次说明，如果诗里面出现不恰当的错词，错字，是原稿，就不需要改，这只是故事中的人物出现小的失误，读者是可以接受的，如果是你写的，造成对你文笔、写作功底的怀疑，这些需要改！”

　　表哥发这几段语音的时候，我在午休。等醒了，一段一段的语音听下来。

　　我赶紧解释。

　　“就是写身边发生的事，都写了几次，幸亏有你慢慢审稿，因为有你审，好多地方想着，以你的角度看，会是什么样子，然后，慢慢加进来的。”

　　“写东西，还是辛苦，既然写了，就写好。以后也是记念。也没想成名成家，只享受过程。”

　　“纯粹就是喜欢写！”

　　“我以后也要像你学习，每天花1个小时学习古代诗词，把这个补起来。”

　　德表哥回复，“不沽名钓誉是对的，保持淡泊的心态，起码让读者觉得花时间读这篇文章是值得的，认可的。”

　　“花1个小时读古诗词我是非常赞同的。诗词这块，一个字或者一个词代表的含义，里面的微妙变化，是非常考究的。很多的成语和词语都是从诗词过来的。在写作过程中，用词会更驾轻就熟，写得轻松一些。”

　　接着，表哥发了两首诗给我看。

　　《自娱自得》（一）

　　周末意欲去棋牌，

　　急风骤雨迎面来。

　　正处旷地无处避，

　　眼见自成落汤鸡。

　　无奈转身把家回，

　　未入家门两喷嚏。

　　《自娱自得》（二）

　　周末意欲去棋牌，

　　骤雨疾风迎面来。

　　正处旷地无处避，

　　眼见自成落汤鸡。

　　无奈转身把家回，

　　将入家门两喷嚏。

　　我粗略看了一遍后，说，“将’字换的好。

　　表哥说，“如果从诗里能读出他的窘迫感，那写得就到位了。”

　　“人在雨中淋了以后，产生凉气，将入家门，体现了一种生成的过程。”

　　“别人评价王维，诗中有画，画中有诗，写诗中不需要玄妙，只要能写出来让读的人有趣味，就好。”

　　表哥说，“‘回’字改成‘还’字比较好。‘回’字通体押韵在I韵，一般诗有通体押韵，用平仄音避开也可以。用‘还’字起到顿挫的作用，不押韵更好；另外‘还’字更贴切，是指走到中途，没有达到目的地退回，‘回’字是从一个目标到另一个目标。”

　　“我发给你看，是想告诉你，如果你经常研究古诗词的话，对你以后用字更有帮助。”

　　我给表哥建议还是用“回”。

　　“我觉得‘回’好一些。你写的是现代人的事情，现在的人都说‘回家’，没有谁说‘还家’。”

　　“看到‘把家还’首先想到的是夫妻双双把家还，脑袋里第一反映是恩爱，老婆...你这，不过是打牌路上的折返，好像跟恩爱挂不上钩。”

　　“另外，我更喜欢‘急风骤雨’，既然是中途意外遇见的雨，不至于严重到‘骤雨疾风’，‘急风骤雨’显得更平和一点。”

　　在表哥面前，班门弄斧，还是没那么有底气，加了一句，外行点评，冒犯之处，见谅。

　　“‘骤雨疾风’和‘急风骤雨’其实意思是一样的，诗词里要求平仄对称，在宋词里面比较多，都是倒装句，讲究每个字的押韵平仄对称，要求很严。”

　　“写古诗，七言诗和五言诗有明显不同，七言诗一般第二个字和倒数第二个字，十之七八都是同一个音，或者平音，你可以读一下，被称为七言圣手王昌龄的诗，基本都是这样。五言诗是相反的，第二个字和第四个字基本平仄音是错开的。”

　　“学古诗词，我个人兴趣蛮浓厚，探讨这些，不存在要把观点强加给谁，各人有各人的理解。像大文豪苏轼、苏辙、黄庭坚三人读到杜甫的一句诗，‘晓看红湿处，花重锦官城。’他们都觉得‘湿’字太平庸，都想改，最后发现，隔了几百年，三个大文豪商量后，怎么改都改不好。”

　　表哥还是强大，虽然我早有说要好好学习古诗，一直没真正地践行，没想到，他一个人在那里，坚持不懈了这些年。

　　接着，表哥又发了一首诗给我看。

　　《重阳节公园书所见》

　　时逢佳节又重阳，

　　谁窃桂花遍地黄。

　　秋风不掩轻狂状，

　　犹搅满园飘清香。

　　表哥问，“帮忙看看，这里面哪个字或词用得比较好？”

　　看了半天，我没弄清楚，为什么是窃，为什么会搅，那么美的场景，看起来一团糟，我说，“不”。

　　表哥喜欢“窃”，说这个字表现出桂花的凌乱，因为桂花可以做糕点，是可以有人正常进行采摘的，如果是采摘，不会那么凌乱。

　　“古诗词往往一个字可以把意境写得很生动，但我到不了那个境界。”

　　“宋祁的《玉楼春》中，‘绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。’里的‘闹’字，把春天写活了。”

　　“至于像贾岛碰到韩愈的‘推敲’，‘两句三年得，一吟双泪流’等，经常读古诗词，对写作是很有帮助的。”

　　“桂花一吹都遍地，还用‘窃’吗？”听完后，我把疑惑甩给表哥。“我感觉用‘窃’不太自然，可能每个人对景物的理解不一样，显得有点做作，我喜欢‘不’字，有我行我素，任意东西的感觉。”

　　“那你觉得，如果要换一个字表现桂花的凌乱，无拘无束，换个什么字好？”

　　“谁见桂花满地黄。”我答复他。

　　“‘见’我个人不太认同，桂花落在地上肯定有落的动作，是谁敲，谁碰，谁偷……应该有个动词。”

　　“摇。”我想着，小时候想吃树上结的枣子，会死劲地摇树干。

　　“不错，不过我觉得弄比摇好。”表哥回复。

　　“我喜欢摇。一般采集桂花，也可以摇，也可以敲。但摇字更美，敲感觉动作不好看。弄的话，动作表述不清晰。”

　　“先入为主吧，我还是觉得窃字更有意境。更能体现散落桂花的凌乱。如果用摇字，从主观上来说，有一定的掌控之意，不好体现那种自然的凌乱。”

　　“嗯，个人所好。问题是，谁会去窃呢？意境是一回事，现实生活中，谁会去窃，采集都很少有人采，都自生自灭了。”我也是，碰到什么，那种不依不饶的纠结，总不能忍住。

　　“体现每个人的想法。”老哥纠结于人看到桂花，会想到为什么乱。

　　“嗯，交流还是满有意思的。相互开心。”谁也说服不了谁，只有握手言和。

　　“让”我想着一晚上，第二天一大早回复他。

　　时逢佳节又重阳，

　　谁让桂花遍地黄。

　　秋风不掩轻狂状，

　　犹舞满园飘清香。

　　“让，不错。舞，不妥。与轻狂不符，漫天飞舞，必须是很大的风。”

　　“卷呢？”

　　“至少也得是中等的风。”

　　“哈哈，可能是女性和男性的视角不同。”

　　“你觉得撒和散字如何呢？我想你至少认为比窃字好。”

　　“都不好。”

　　“这首诗的桂花香，桂花无论是否撒满地，只要花开了，它的幽香是一片片的，香味四溢，老远都能闻得到，你想表现的秋风飞舞的状态？还是桂花的香味？为什么我昨天用‘见’，我想突出看到的场景，你是想突出花在落之前的动作，每个人想的画面感不一样，写出来的着重点就不一样。我改的是我喜欢的样子，你喜欢什么样，你说了算。”

　　“我只是探讨每个字之间的微妙的变化，撒也好，分散也好，遣散也好，换一个字，含义不一样。桂花是开了以后就香，你忽略了一点，这是九月九的桂花，那时的香味更淡，只有风搅了以后，才能闻到香味。”

　　“我在写的时候，考虑的是符合逻辑，你考虑的是桂花盛开时的香味。这也是一种意境，在于各人的喜欢和理解。”

　　跟表哥探讨之后，坚定了我学习古诗词的决心。

　　每日一小时古诗，要坚持。

　　“朝闻道，夕可死”，年纪越大，愈发喜欢古文，字少，言简意赅，每每想到，就像是身上的某个穴位，被点中的一样。

　　中华文化源远流长，先人给我们留下这么多宝藏，都没好好消化，整个学习生涯都被局限在是否对升学有用的框架里，从没有学会欣赏古典文学的美。也叹中文的魅力无穷，即便是隔了这么多年，那时的文字，现在来读，还是隔空能懂，全无障碍。

　　做一名华夏儿女，真的很幸福！

　　下面三首，是与表哥谈话中涉及到的诗。

　　宋祁《玉楼春》

　　东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

　　绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

　　为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

　　縠[hú]古称质地轻薄纤细透亮、表面起皱的平纹丝织物为縠，也称绉纱。详细释义〈名〉有皱纹的纱:绮罗绫~。《周礼》疏:轻者为纱，绉者为縠。

　　棹[zhào]或[zhuō]“卓”意为“高”。“木”与“卓”联合起来表示“撑杆”。本义：船用撑杆。引申义：长的船桨。在康熙字典：《唐韵》同櫂。《谢灵运·登临海峤诗》鹜棹逐惊流。

　　【译文】东城外面的景色，越来越美。湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。

　　人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！

　　唐代贾岛《题诗后》

　　两句三年得，一吟双泪流。

　　知音如不赏，归卧故山秋。

　　【译文】这两句诗是我琢磨三年才写出，一读起来禁不住两行热泪流出来，了解我思想情感的好朋友如果不欣赏，我只好回到以前住过的故乡，在瑟瑟秋风中安慰地睡了。

　　杜甫《春夜喜雨》

　　好雨知时节，当春乃发生。

　　随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。

　　晓看红湿处，花重锦官城。

　　【译文】好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候，随着春风在夜里悄悄落下，无声的滋润着春天万物。雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。天刚亮时，看着那雨水润湿的花丛，娇美红艳，整个锦官城成了繁华盛开的世界。

　　宋代秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

　　纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

　　柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　　【译文】纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。

　　共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。