意思是至少包含两个方面，一方面是想表达的内容或问题，逻辑推演，原因到过程到结果过影响，理不清楚；一方面是说内容适不适合发布，掌握不到诀窍，如果管理者能提示那些内容不能发，直接圈出来，或者直接用星号代替，就非常好，但原稿可以做个备份，麻烦在于写初稿的时候，就在该软件上，连个备份都没有，到时万一有很不错的内容，被去掉了，就不好了，所以这提醒我，下次还是先用word或者记事本先写初稿，到时再复制到发布平台。

　　疑问看着很多，但真让我罗列出来，似乎脑子又是一片空白。要怎么克服呢？那就是日常养成做笔记的习惯，想到有啥不理解的、需要被人帮助的，就立马行动起来，别等晚点或者隔几天，想起来再写，可能到时就真的没了，一辈子都可能想不起来。

　　今日早晨醒来，看了篇杂文，我为什么叫杂文？其实我也不知道怎么称呼，因为这类文章，都是虎嗅要么36KR这类商业深度媒体平台上发布的自媒体专栏文章，讨论的问题五花八门，叫深度文章也可以？但字数太多，还要精简，所以我叫杂文，因为我看过一本杂文集，似乎有两百篇，就是各种话题，由一些大佬作家写出来，几千到万把字，深入浅出的把毕生所学所感所悟的相关内容都表达里边了，看的时候，是非常过瘾的，啥时候我能达到这水平呢？那就不愁吃喝享乐，能实现财务自由之时吧！

　　还没有说看的是什么文章，是关于杨贵妃果体的话题，相关景区展示了该果体，已经好几年了，最近又遭到一些批评家、网友的攻击，也有反击他们的，双方吵了起来。经过该专栏作家的分析，我觉得很有道理。这次参与的双方应该都不是百年前那场话题要批判的保守对象，而都是进步主义者，这次算是进步认识的内讧。分歧在哪里呢？在于对目前咱们所处的进步阶段的认知出现了差错。

　　有的认为我还没有完全打破那批保守观点，有的认为我们已经过了那个阶段。分析该果体目前所在的环境下，用的理论也不一样。

　　批评的一方，是从结构主义和女性主义去说的，因为祂们觉得已经过了百年前那批保守思维，大家已经是在现代意识下了，结果形成了新的保守主义，尤其是为什么只展示女性的？男的果体怎么不一起展示？那么反击的人，认为的就是咱们现在很多人还是没有度过那个阶段，甚至这果体代表的是一些更深的意识形态走向。可能双方都没有错，问我，支持那方？我也不知道呀!因为我也不知道目前处于那个阶段，能支持的就是摆一尊男果体在旁，甚至让女的抓着男的那小老鼠，这样至少能让女性主义者闭嘴吧？

　　刚才也没仔细说，哎，这里需要补充下，并不是贵妃全果体，只是上半身。所以需要重新理解下上面的话，不然又导致误解。这就是今天为什么说把不住点的地方，可能这就是文人，或者有些文人，当然可能包括我，故意为之，把话说一半，误导大家。所以表达清楚是非常重要的，但大家似乎对清楚的定义和理解又不一样，打不成共识，就容易互相批评，结果都没在点上。那为什么就不能表达清楚一点呢？是怕多打一个字太累？还是怕引不起讨论带不来流量，所以是为了利益？那我这里没人看的情况下，为什么要这样？那就是写作基础缺乏基本功，还需要加强，做到工整，虽然要尽量避免模式化僵化，但起码的标准还是要有。

　　今早能讨论的就这个话题了？没别的了？能不能联想一些出来呢？比如书、电影啥的？

　　昨天看完的博尔赫斯《小径花园的分叉》，应该是这个名字哈，只看了一次，还没有特意记下来。故事有点费解，然后就去搜百度、知乎，看到知乎上有相关问题，有好几十个回答。有几个还能写千字甚至更多，真的太强。故事是主角是个间谍，要去敌方把情报传递出去，然后当天的出行路上，遇到的一切都是巧合，最关键的是遇到一个花园，那花园结果是他祖先的（刚想打出祖先名字，姓是彭，名似乎打不出来，是一个生僻字，读音叫zui）。祖先本来是汉人，可能因为各种原因，跑海外隐居，到了该敌国。祖先可能跟后辈子孙都断联了，专心再搞自己的小说创作，关于时间和平行宇宙的吧，写了十三年，把小说里边的各种主要人物的各种剧情走向，都写了一遍。这段剧情的意思，就是小说想说的吧，时间是个循环？男主最终选择的传递情报地点出去，是靠的新闻传播，需要一个大事情，才能吸引媒体的报导，新闻标题或者内容里边会夹带只有情报局能懂意思的词。男主的这个决定，就跟祖先写的那小说，是一样的，无数个决定产生无数个宇宙，总有一个决定是能达到目的的。

　　看起来很烧脑，而且这小说很先锋，看知乎答主有个说的，比平行宇宙的提法，先出来十多年，还有说，早在几千年前，就有大哲已经提到多元宇宙，只是当时没有证据，后来确定这个词的时候，是由一定物理学证据的，才算真认知，以前叫幻想。

　　当然限于我目前的认知和表达能力，肯定让原著失去了魅力，真的对不起作者，也对不起假设未来偶然读到我文章的读者，麻烦你们凑合着看吧，如果未来你们能看到，意味着我是大人物了，更意味着我有其他力作、名著，不然你们是看不到我这时候的文章，这些就当成是一个大作家的新手村练习作品，没这些“练习稿”，就不可能成就大作家的。

　　为什么就无法下笔写《阿凡达3》《寻秦记》电影剧情流水账呢？可能我太在乎这两电影，一个是仰慕导演，一个是情怀滤镜过厚，总想在熟悉点再写，但以目前的进度，不可能再去电影院看了呀，那随着时间的延长，我能熟悉的地方，应该在减弱才对呀，那是不是意味着，过几天再写，能留下来的才是精华？真是好笑，居然把遗忘当好事，呸！不要脸！

　　昨天开了《警世通言》，都是短篇小说，看了开头两篇，感觉算半文言体，都是找个主题，然后把历史上存在的人物或者神话传说或者知名虚构人物，重新解构来创作。那么我为什么就不能靠已经存在的几万部电影，找其中豆瓣超过七分的电影来改成中篇小说，或一些长篇名著改成短篇呢？如果怕被人找到源头，那就把名字、场景、朝代、人物减少一个或者增加一个、人物走向也改下，加上自己的小学生文笔，一般人估计看不出来，大佬又不屑于看，那是不是能蒙混过关，混口饭吃呢？难吧！如果写作实力强过我的人，为什么没去干呢？是祂们不想写吗？还是没有市场？如果可能文笔实力和改编创意也很关键，可能大部分人都没那个能力改编到让人惊喜的程度。也可能是缺乏宣传。还有加上AI那么厉害，直接丢给AI改不就可以了，哎，想着都可怕，要形成自己的核心竞争力，越来越不容易啊。