以父之名的歌词内容以“天父、教父、父亲”三者为主轴，说明了教父的无奈、父亲的慈悲、天父的无私等救赎观念。

　　说明一个人为了要到达上位者，就必须放弃一些该有的自由与观念，但往往在荣耀的背后得到得只有孤独的陪伴，过去纯真的日子已不复存在，也无法重来。

　　《以父之名》这首歌的故事性强，歌词用了很多不同的景物去呈现歌中“教父”那懊恼与痛苦的心境，令听者能有更立体更实在的感受。

　　此歌的编曲方面亦富歌剧味道，与歌曲的整体感觉与主题配合。

　　而这就要提到以父之名的原创周节仑身后的两个男人

　　黄二郎、方大山。

　　俩人都是周董御用词人，

　　大山一开始就是和周杰伦一个公司的同事，

　　阿郎是半个流浪汉，因为付不起房租经常被赶到大街上。

　　俩人的经历也造就了俩人的作词风格。

　　方大山爱游玩他擅长描述各种坐标。

　　比如去趟布拉格就写出（布拉格广场），

　　去趟樱花国就写出（忍者神），

　　去趟长阳能写出（刀马旦），

　　去趟学校写出（三年二班）

　　坐在餐厅喝咖啡打碎个杯子还能写出（直来直往），

　　去迪厅蹦迪写出（迷迭香），

　　。。等等等等诸如此类的太多了，而且还会把爱情融入歌词。

　　阿郎简单很多，也没钱到处去旅游游玩，

　　就是自己门头看书，看电影等等的来了解这个世界

　　看教父，写出（以父之名）

　　看福尔摩斯，写出（夜的第7章）

　　下盘棋写个（将军）

　　有点待在家里，运筹帷幄，制胜千里的感觉。

　　而周节仑真的算是阿郎知音，竟然能把他词中的暗丽，谱上十分暗丽的曲子。知道他低调，不爱争的性格，周杰伦还总带着他在电影客串，就是能为了分给他一些钱，阿郎太清苦了，周董很爱惜他的才华。

　　他也算幸运，遇到了周董，遇到别人还真驾驭不了他的词。

　　阿郎的贫苦经历造就了他歌词的暗黑风格，以至于方大山都想模仿一下，夜曲，止战之殇，都算是想模仿阿郎的风格吧，但味道总还是差些。

　　但其他方面大山要强于阿郎，起码描写爱情阿郎完全不在行，我也没见过黄二郎描写爱情的歌词。

　　这首以父之名是根据原时空最伟大的影片教父来写的。

　　像《教父》这种史诗电影，庞大的故事架构，纷杂的人物关系，众多的情节起点，都需要在第一幕中全部建立起来，为后面的叙述打下牢实的地基；

　　在这个有限的时间内追求无限的空间，只要能把相关的内容全部放进来不显臃肿，已经是相当的境界了；还能够在一个段落里，梳理得脉络分明、简繁有致，惟有大师的大手笔才能做到。

　　为何这么多关联的细节，在科波拉手中一如庖丁解牛呢？

　　归根结底，他在讲故事。

　　讲故事，抛弃多余的技术手段，踏踏实实的讲故事，“好者道也，进乎技矣”。

　　这种朴实无华，应该也是史诗所追求的气质之一吧。

　　叙述始于包纳萨拉向教父柯利昂求助。由他的独白特写开始，镜头慢慢后退，出现教父的背影，他挥手示意身边的人给激愤中的包纳萨拉一杯酒。一个极尽平静的开场，起初以为这只是一个简单的变焦镜头，后来在评论音轨里听科波拉提到这是后期处理做出来的效果，才想起这部电影诞生在七十年代初。

　　这一段台词相当精彩。精彩之处首先在于形式，评论音轨里科波拉也特别提到了这一点，他说这是写剧本时根据别人的提议，特意加进去的，有意模仿了他获得奥斯卡最佳剧本的《巴顿将军》中，电影由巴顿在美国国旗下一段冗长的演讲开场。

　　内容上，这一段也包含了丰富的意象。首先由这个人物侧面交待了柯利昂家族的背景，在法律以外存在的规则制定者，一种追求公平的规则，以及家族所处的地位：制定者与执行者合二为一的身份。

　　它点出了这个故事、或者故事所讲述的人所赖以生存的两种东西：一是规则，二是公平；这也是柯利昂安身立命的原则，故事其后的冲突就包含在这两个原则所构成的矛盾中。

　　其次它交待了故事主题所包含的对比元素之一，美国梦。一个外来民实现了自己的美国梦，转眼却发现一切并不如自己想象美好，他必须重新回到自己所抛弃了的世界中寻找慰籍。

　　这个元素的存在，同样在柯里昂与迈克的父子关系中构成一个极重要的参照物。

　　在其后的对话里，柯里昂由拒绝到应承，进退有据，完全掌控住对方，除了重新得到他想要的东西（尊重而非金钱）以外，也将报复纳入一个自认公平的范畴。

　　这里还揭示了故事另一个极其重要的元素：生意。这是一段商人手腕尽显的讨价还价，这个精妙之处，在于柯里昂是在一个受限的前提下，成功地为自己争取到最大利益。

　　这个限制由两部分完成，首先在对白中交待了这是柯里昂女儿大婚之日，随后通过柯里昂养子汤姆之口，交待了另一部分：西西里人在女儿结婚的日子里不会拒绝任何请求。

　　所以，在这个特殊的日子里，柯里昂必然会无条件答应包括包纳萨拉在内所有求助的要求，但即使处于这样被动的条件下，他还是能够争取到自己希望得到的东西，他的手腕由此可见一斑。

　　在整个段落里，柯里昂依次见了四个人，除了一个是致谢外，另三个人全是求助。通过他面对这四个人不同的态度，对求助不同的处理、安排，他的形象已经跃然于纸上。

　　这个段落细致的塑造柯里昂这一人物，在后面的故事中，通过他的遭遇，表达了故事所包含的悲剧性：“王”正在老去，“王”的威慑力在减弱，他坚持的原则也不再成为所有人的准则。