诸如此类调度，科波拉收放自然，拿捏得精准细腻；他在《教父》里奉献了堪称完美的调度，尤其黑书屋里的戏、群戏为代表。每个演员都有自己恰到的位置和精准走位，人物总在画面的暗部和明部之间游走，演员又给力，全是神，哪怕不是画面主体的演员表演也是完美无暇，这又以军师汤姆（罗伯特杜瓦尔，奥斯卡影帝）为代表。

　　不好好排练就有这效果是不可能的。演员教科书，如果单单只聚焦主体，而主体镜头语言多会帮助其完成任务，倒不如多看看配角。

　　科波拉的视觉力求饱满华丽工整大气，主次兼顾，非常讲究动势衔接、视线的引导和重组，《现代启示录》里有个镜头为了引导视线，故意划过一架直升机，当然目的不只这一个，总之，一个好导演永远是做加法的。

　　他的场面调度都很独立，具有很强的标识性。

　　老教父逗孙子的画面，是目前我觉得天伦之乐这个词最好的解释，什么叫艺术生命力，这就是。快进，写死老子了。

　　老教父送人出书房，会把手搭在那人间上，而迈克是做不来的。一个能力很强的人做着自己不喜欢的事情，迈克的不坦然、不释然，也是导致人生焦虑的重要原因，与老教父相比，他不适合。

　　第三幕结束处，即影片的高处部，就是那段平行蒙太奇段落，迈克完成了宗教意义上教父的洗礼，同时也完成了做为一个黑道教父的洗礼，真正成为了跟他父亲一样的教父。

　　迈克一天之内清除了五大家族的头目和自己内部的叛徒，这些人杀害桥段都具有非常强的标识性，所有《教父》里的死亡桥段都具有非常强的标识性。

　　这是一次结构完美工整的叙事，对抗加剧，冲突升级，各种反转反转再反转，流畅不扭捏；情节点推动力都非常强，这些点又都属于强情节，全是谋杀，从这角度看《教父》是罪恶的；阴谋和谋杀，像一个又一个的仪式，让迈克完成了到教父的人物成长和命运转变(杀、杀、杀杀、杀杀、杀杀杀杀杀杀、杀杀）。

　　并且这些情节点都是至高点（这个难度系数就比较大了，张国师的《红高米》也是个经典的例子），视觉的至高点同情绪的至高点神一般的吻合同步（很多电影都不吻合，乱的，要嘛有心理无视觉，要嘛有视觉无心理，要嘛两样都没）。

　　最后一个最猛，一口气杀了五个，各种死法都有，一边是最虔诚的，一边是最罪恶的，这种对比蒙太奇带来的视觉和心理的冲击力注定会给人留下深刻的印象。

　　因为有宝贝压着，所以科波拉可以给足所有角色足够的空间，效果又是相辅相成相得益彰的。这些基础都来源于剧本，科波拉说《教父》里一切的精彩都来自于马里奥·普佐的原著小说。

　　一阵流水后，接下来谈《教父》里的爱情。

　　透过迈克的两段感情经历，我们可以看到两种爱情的可能，或者两种可能的爱情，情感没有刻度，爱没有高低之分。在《教父》系列里，迈克同凯的爱情、婚姻最终以悲剧收场。影片开始时，迈克同凯住在外面；迈克带凯回家参加姐姐的婚礼，引荐给家人；圣诞节迈克与凯看电影后，迈克准备带凯回家，凯为迈克的家人买了礼物；从电影院出来两人欢笑的聊电影剧情；这是再常见不过的一对情侣。

　　从电影院出来两人对白如下：

　　凯：迈克，我若是修女，你是否会更喜欢我，就像小说中的角色，你知道吗？

　　迈克：不会！凯：若我是英格立褒曼，你是否会更喜欢我？

　　迈克：这个想法倒不错。

　　凯突然变得不开心，停下脚步！凯：迈克

　　迈克以为自己说了话，女友不开心了

　　迈克：不，你若是英格丽褒曼，我不会更喜欢你。

　　我想大多数情侣都会有类似对话。“我如果是汤唯，你会不会更喜欢我?”“会”“。。。。。！”“不会，怎么会呢”

　　这是迈克与凯两人最后一次这样欢快的对话。随即迈克从报上看到父亲被暗杀的消息，他快步走向街对面的电话亭给家里打电话，凯跟在后面。

　　（过街时有一次视觉干扰）这一场戏，把一对挽手同行的情侣自然的分割开。迈克进入电话亭跟桑尼通电话，画面里电话亭的玻璃门将两人分割在各自的空间。这里似乎就预示了两人最后的结局。身后的凯看着电话亭里的迈克；她想了解一切，但她无法了解。

　　动荡发生后，迈克回到了家中，与家族在一起。凯打来电话，两人电话里的对白如下：

　　迈克接过话筒：凯！凯：令尊还好吗

　　迈克：他很好，他能活过来

　　凯：我爱你

　　屋内人多，迈克不好回答。

　　凯（分贝提高）：我爱你。。。

　　迈克没有回到

　　凯（升级）：迈克

　　迈克：是，我知道

　　凯：告诉我你爱我

　　迈克：我不能说（我不方便说）

　　凯：你不能说吗。。。

　　迈克：我们晚上见。

　　迈克挂掉电话。

　　这两次对话，凯一直都在表达她对迈克的爱，并且渴望得到迈克爱的回应。“我爱你”“你爱我”。

　　对爱情充满憧憬，同时也充满着“焦虑”“不安”。她的焦虑，实际是对未来的不确定，对迈克的不确定，这些都来源于她对这个黑道家族不理解和潜意识里的排斥。她爱着迈克，但她的爱对抗着内心的压力，受外界因素（社会属性）的影响，同时也需要外部力量来维系。

　　她在迈克那里得不到内心的安宁，除非这个家族“白”过来。黑手们家族的悲剧，其实就是这个家族跟新的时代格格不入的悲剧。普通美国公民根深蒂固的价值观念让她跟这个“罪恶”的家族格格不入。视觉上，她的服饰色彩夺目与这个有些阴郁的家族形成了对比，就连她乘坐的出租车的色彩与她到访的庭院也是不和谐的。