《8周刊》这家杂志以八卦闻名。

　　开头没有什么，双方聊的也很轻松。

　　融洽的气氛下，问题的范围与尺度不知不觉加大。

　　“你成名的方式与刀郎很像，因而很多人把你称为刀郎第二，你有什么想法，高兴吗？”

　　“我蛮喜欢刀郎这位歌手，但自愧不如。毕竟人家正版销量几百万，如果我能有他一半成绩半夜都会笑醒。”

　　李飞心态很平稳。

　　采访时还开个小玩笑。

　　充分肯定了对方的成绩。

　　“看得出你对刀郎的喜爱，实际上有不少歌星、音乐人对他的专辑持怀疑批判态度，觉得他的歌俗不可耐。”

　　“一百个人心中有一百个哈姆雷特，每个人喜好的口味不同，这很正常。”

　　李飞熟络打出一套太极拳。

　　未给予正面回应。

　　滑头！

　　记者心中暗骂一声。

　　年纪轻轻倒是油嘴滑舌。

　　不过没关系，他可以再添把火。

　　“外面有人认为你们这种网络歌手唱的全是网络歌曲，风格老土，都不好意思跟人说喜欢听你的歌，觉着丢人。”

　　“我不认为网络歌曲低人一等，听网络歌曲更不丢人。”

　　被贴上“土味”“网络歌曲”的标签，强行与“老土”划上等号。

　　李飞立刻予以坚决否认。

　　“网络歌曲与传统唱片发行并不非此即彼，只是传播渠道的方式不一样，是音乐发行的一体两面。”

　　“所以你不喜欢外界对你网络歌手的称呼？”

　　记者继续追问。

　　“不是喜欢不喜欢的问题，准确的说，是不接受你们把网络歌手与其他所谓传统歌手区别开来，强行打上老土、水平低下的标签。

　　假如说在网络上发布音乐就是网络歌手，那么这么多流行歌手的歌曲都在网上传播，他们算不算网络歌手，他们土不土呢？”

　　李飞没有被记者诱导。

　　自己的形象关系到他的商业价值以及演艺事业发展。

　　不该被人随便定义。

　　最后他用巧妙的反问来回击。

　　“那些传统歌手的歌曲确实在网上流传，可都经过唱片公司精心制作出品，但网络歌曲大多缺乏音乐性，完全没有可比性。”

　　“所谓的音乐性是什么，想必你也说不出一个准确的，可以量化具体比较的标准。”

　　李飞根本没上套。

　　经过网络时代洗礼，此类观点他见惯不惯。

　　他的话令记者一时语滞。

　　不过仍在辩驳。

　　“主流观点都是这么认为的。”

　　“问题是谁是主流呢？

　　正如我之前说的每个人音乐口味不同，有所偏好都能理解，但你像刀郎正版销量的数字摆在这，这是可以量化对比的。

　　买刀郎专辑的人比其他歌手更多，从这个角度来说，刀郎的歌就是比其他歌手受欢迎，所以他才是主流。”

　　任何华丽的语言在冰冷的数据面前都显得那么苍白。

　　那样无力。

　　记者只好拼命往回找场子。

　　“据我所知，如今你的两首歌《该死的温柔》《秋天不回来》在短短三天就进入的彩铃榜周榜前十，秋天不回来更以50万下载直接登顶。

　　所以你才认同以销量为歌曲好坏，是否主流的评判标准吧。”

　　“不是我这么认为，现在是商品社会市场经济，是市场这样认为。”

　　见记者死鸭子嘴硬，李飞内心不无感慨。

　　承认别人优秀有那么难吗？

　　采访结束，本以为就完了。

　　谁料几天后出版的新一期《8周刊》，杂志封面上赫然写着一行大字。

　　《李飞：网络歌曲受欢迎，网络歌曲才是主流！》

　　？？？

　　李飞满是黑人问号脸。

　　我尼玛，不愧是学新闻的。

　　张雪峰老师再次上大分。

　　前面一句还算正常，后面一句已然有挑衅的意味。

　　“你这是要捅马蜂窝咯。”

　　纪如京捂着脑门，觉得脑瓜子疼。

　　你倒是说痛快了，但容易得罪人啊。

　　那些传统唱片公司，那些知名歌手，正是自诩主流音乐的一群人。

　　“这是记者故意断章取义，歪曲了我的意思。”

　　李飞强调的是从销量角度来说。

　　前面加足了定语词。

　　“这些八卦杂志，故意用骇人听闻的标题党来博眼球，以此冲销量呢。”

　　不用多想，他大概猜出杂志这么报道的用意。

　　说来说去，还是为了钱。

　　“唉，你要说现在新专辑弄好了，那这样炒炒也好，有争议才有关注，我们正好卖碟。”

　　纪如京倒不反对炒作。

　　关键时机不对。

　　并且8周刊事先没通气，只是单方面爽了。

　　“是啊，我羊肉没吃着还弄了一身骚，硬是要将我塑造成和刀郎一样的网络歌手代表，架在火上烤。”

　　采访里，李飞不愿被人打上“土”“俗”的网络歌手等标签。

　　限制住他的商业价值。

　　纪如京也意识到了这事棘手。

　　“要不我找几个媒体的朋友把这事做个澄清。”

　　“澄清什么？”

　　李飞摇了摇头。

　　他大意了。

　　“像这类有争议的话题，往往是立场先行。”

　　如同六子，别人在乎的是你吃了几碗粉吗？

　　不是。

　　借题发挥而已。

　　就像李飞说的那样，8周刊这一报道，销量陡增。

　　其他娱乐媒体就像闻到血腥的鲨鱼，蜂拥而至。

　　加入论战。

　　至于李飞究竟说没说，原话说的啥，反而没几人深究。

　　人们只想看自己想看到的东西。

　　千禧年代初，互联网如雨后春笋。

　　但传统媒体的声音依然具有压倒性。

　　所谓网络歌曲与传统流行音乐的争议，俨然是两者处境的一抹写照。

　　许多门户网站，各大论坛中，不乏水友们对“网络歌曲是主流”观点的赞美。

　　然而这些声音并没得到传统媒体的重视。

　　他们更喜欢跑去采访那些明星大腕，还有所谓的音乐人。

　　某位著名天后级女歌手在接受采访时表示，类似秋天不回来的网络歌曲缺乏艺术价值，她并不喜欢。

　　酷爱穿皮裤的某位男星言辞同样激烈，抨击出现刀郎、刀郎第二这类现象完完全全是流行音乐的悲哀。

　　一位国内知名音乐人也说，如果有人送自己李飞和刀郎的唱片，他会立马丢进垃圾桶。

　　这些明星的加入，掀起一阵更大的舆论风暴。

　　《京城娱乐信报》头版头条，就此事进行连篇累牍地报道。

　　特邀评论员在文章中将网络歌曲视作一个新时代符号，大胆预言十年后网络歌曲将超越传统唱片成为主流，就像电视台取代纸媒那样。

　　“网络歌曲是否主流”的争论，愈演愈烈。

　　连港台媒体都有注意到内地掀起的舆论浪潮。

　　同时进行转载，并发表各自看法。

　　李飞这个名字，首度同时出现在两岸三地视野。

　　当然，人们对他的暴论并不赞同。

　　尽管传统唱片业有衰退，但固有的惯性仍然存在。

　　网络的冲击，处于爆发前夕。

　　手机别说4g5g，连3g通信技术都没法推开。

　　彼时网络歌曲无论数量还是质量，与那些唱片歌曲完全没法比。

　　没法叫大部分人相信。