江奇涛有些不满：“我们这是一部电影，不是一部历史，观众在看到这种剧情不会觉得很深刻，反而会觉得很无理取闹，剧情糟糕。”

　　北大历史学教授茅海建道：“我倒觉得不然，这不是更能深刻的进行批判吗？我们当时的民众就是那样懦弱。”

　　为了一个小问题吵了半天的江奇涛有些烦躁，他音量放大道：“观众不是学者，这是一部电影！”

　　茅海建音量更大，“我也知道这是部电影！”

　　其余编剧学者同时在为各种问题伤脑筋，房间一度陷入到这种怪异的安静。

　　直到兰晓龙冷声道：“也许，咱们该考虑下这部电影的立意问题？”

　　“立意？”众人的目光向兰晓龙看齐。

　　“先不提剧本中存在的各种不合理，不知道大家有没有发现，这个剧本风格很怪。

　　它似乎在悲壮、黑色幽默、荒诞感三者之间来回摇摆不定。

　　我们不禁要想一下，电影的核心立意，到底是偏向《鬼子来了》的辛辣讽刺，还是偏向于其他风格。

　　总之，电影应该是围绕一个核心主题的，而不是大包大揽，杂鱼勇追。

　　兰晓龙这番话说的掷地有声，不管是懂电影的还是不懂电影的，又或是宋元自己，都选择了沉默。

　　确实，之前的大家一直围绕在剧本这个大圈子内，没人会去怀疑这部剧本。

　　因为他是宋元，是过亿票房的导演，没人觉得他的剧本会有问题。

　　如果要怀疑，那也只会怀疑自己，是不是跟这位年轻人差距过大，否则这位年轻人的剧本他们为什么看不懂呢？

　　也许观众就喜欢这样的，所以大家就都在这里面打架了。

　　兰晓龙是第一个敢出来质疑剧本问题的编剧，他的这番话，让大家不禁开始怀疑，是不是这个剧本一开始问题就很大呢？

　　很有共鸣的，大家的目光看向了主位。

　　这部剧本的总编，也是这个项目的策划人，宋元。

　　其实对于这个问题，宋元也在思考，对于这部电影来说，到底什么才算一个好方向。

　　像是茅海建说的，五十个人不敢打三个日军难道不可以进行批判吗？

　　这可太可以了，甚至是非常合适，是电影本身就有的一层隐欲，但原版电影节奏处理得太差。

　　按照他们之前商讨的废案，完全可以继续强化其中隐喻属性。

　　在前期铺垫中，深入刻画国民精神的涣散与社会组织的崩塌。

　　可以用更多篇幅展示众人的极度恐惧与麻木，将“不敢打”的心理锚点坐实，让观众直观感受到“精神的溃败”。

　　先进的“苏罗通炮”象征着当时中国花重金从国外购买的先进武器和工业化的“硬壳”

　　50名“一盘散沙”的镇民则象征着当时尚未被组织起来、国民意识淡薄的普通民众。

　　影片的最后，日军坦克压境，苏罗通炮的炮架被炸毁。

　　失去了稳定射击的平台，用人肉充当炮架来承受20毫米机炮的后坐力，几乎是自杀。

　　这在“战术逻辑”上是绝对的“死局”。

　　被炸毁的“工业脚架”可以象征当时中国脆弱的工业基础和物质条件。

　　“人肉炮架”可以是一个悲壮而极致的隐喻。

　　象征着华夏人顽强的意志和牺牲精神，是他们所拥有的最强武器。

　　甚至人名、地名，乃至器物符号，都会用大量的高度浓缩的的象征来隐喻思想。

　　全篇将通过贯彻黑色幽默、运用荒诞的摄影手法，讲述一个“历史预言”

　　如果找类似的话，这跟《鬼子来了》《我的团长我的团》将会是同一类型。

　　这会是一部“思想大于故事，气质先于情节”、未来口碑爆棚但现在有些超前的电影。

　　意味着票房上不会让人满意，宋元又不能保证让这部电影拿奖，所以也就成了废案。

　　除此之外，另一种类型便更偏向于商业电影，也是宋元一直在构思的一种类型。

　　那就是从主角面临危机时的不合理情节入手，通过改动情节，让角色的所有行为符合逻辑与人性。

　　重新设计角色行为，使其符合“普通人”的认知和恐惧。

　　例如，莫得闲在发现危险后，第一反应应该是安排家人躲藏，而不是装哑巴独自冒险。

　　参考克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》

　　让观众认可角色是真实可信的普通人，他们的每一步挣扎与反抗都令人信服。

　　宋元沉思片刻，环顾开间众人，平静道：“也确实如此，我觉得我们可以适当做一些突破。”

　　说罢，宋元将自己新的想法讲了出来。

　　“总的来说，新的版本会专注讲述一个普通人在绝境中求生的故事，现在就请大家尽情补充了。”

　　茅海建率先表态道：“宋导，这种极近的个人主义我觉得我们还是要仔细斟酌一下。”

　　江奇涛道：“我觉得倒是挺有意思，不过这样的话，这剧情恐怕要大改吧。”

　　宋元点点头：“基本要推翻之前的剧本。”

　　“我们不能否认，几乎每个故事都离不开英雄主义，所以我们要看他是否是你理解的那种英雄主义。”

　　“是超级英雄式，主角飞天遁地的超能力。

　　还是集体英雄主义式，英雄是一个团队，他们各有贡献，最后惨烈牺牲。”

　　又或者是悲壮求生式，“英雄时刻”只是绝望中的挣扎，是为了让一部分人活下来？

　　如果你认可我说的，那这部电影就不是“我想要当英雄”。

　　而是我，别无选择。

　　说完，宋元又看向了提着这个话题的兰晓龙。

　　由心来看，对于《得闲谨制》这部电影，宋元还是更倾向于这位原作者的看法。

　　倒不是因为兰晓龙创作的多么好。

　　反而更多的是一种说不清道不明的尊敬。

　　兰晓龙有些犹豫的开口：“宋导，这样的内容会不会太缺乏深度了？”

　　实话实说，作为被请来参谋剧本的编剧，其实兰晓龙非常喜欢之前那版废稿。

　　喜欢其中精彩的批判，喜欢那种黑色幽默，更喜欢智力上的挑战和思想上的冲击。

　　兰晓龙很肯定，如果那版剧本能拍出来，那将会是一部经典，一部丝毫不输于《南京照相馆》的作品。

　　由此不得不感叹这位青年导演的才华。

　　更不得不为这部作品的流产而感到叹息，真是千金难买如...貌似钱够的话也能买。

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