黄河故道的风，总带着榆树的清冽与泥土的厚重，漫过山东丹城市榆树林村的田野村落，也漫进了江帆的生命里。这位1974年出生的民间作家、编剧，如同黄河岸边倔强生长的榆树，在风雨沧桑中扎根大地，用文字编织梦想，用执着浇灌热爱，把对故土的眷恋、对生命的体悟，都融进了那部名为《榆树林》的38集电视剧本里，酿成了一曲动人的黄河榆树魂。

　　江帆的童年，是在黄河故道的榆树下度过的。春日里，万亩榆林抽芽吐绿，串串榆钱嫩绿欲滴，清香弥漫数里。跟着祖辈在榆林中拾柴、采榆钱，听老人们讲黄河泛滥的往事，说榆树护佑乡邻的传说——荒年里，榆钱、榆叶、榆皮曾撑起无数乡亲的生计，老榆树被称作“救命树”；洪水来时，乡亲们抱着榆树干躲避风浪，榆树成了绝境中的依靠。那些关于坚韧、坚守、家国情怀的故事，如同榆树的根系，悄悄在心里扎下深根。那时不曾想到，多年后，这些刻在骨子里的故土记忆，会成为文学创作最丰沛的源泉。

　　成年后的江帆，生活并不顺遂。婚后第三年，家里那座始建于祖辈的厨房，檩条折断，瓦片散落，竟成了露着天的“危房”。那些混杂着老砖的墙体，酥烂斑驳，既不能做饭也不能储物，却因父亲口中“三煞太岁”的风水之说，一拖就是九年。在村里，这样一座破败的厨房，成了旁人指指点点的由头，让江帆在乡亲面前抬不起头。可骨子里有着黄河儿女不服输的韧劲，越是困顿，越想寻找一条突围的路。

　　写作，成了对抗生活困境的武器。多少个寒来暑往，当家人已进入梦乡，江帆仍在昏黄的灯光下，一字一句地敲击键盘。没有书桌，就用旧木箱代替；没有安静的环境，就戴着耳塞隔绝外界的喧嚣。把生活的委屈、对美好的向往，都倾注在文字里。散文《小草的春天》里，以黄河故道随处可见的野草为喻，写它们在石缝、田埂间顶破泥土的倔强，藏着他对生活的不屈期许；中篇小说《年轮》中，以榆树林村老木匠的一生为轴，串联起改革开放后乡土社会的变迁，字里行间满是对梦想的执着坚守与岁月沉淀的感悟。那些流淌在笔尖的文字，如同黄河水般奔腾不息，带着穿越生活的泥泞。

　　《年轮》在网易博客收获千万条好评时，江帆的名字开始被更多人知晓；2010年秋，《小草的春天》斩获新青年征文大赛一等奖，他终于在文学的星空里找到了属于自己的位置。颁奖礼设在省城的文学馆，台上灯光璀璨，江帆穿着一身洗得发白的中山装，手里攥着奖状，紧张得指尖发白。下台后，一个穿着浅蓝色棉布裙的姑娘拦住了他，正是童月。“你的《小草的春天》我读了三遍，黄河边的草和人，都被你写活了。”童月眼里闪着光，递给他一本自己的散文集《草木记》。两人一见如故，在文学馆的回廊里聊到日暮西沉，从榆树林的传说聊到写作时的瓶颈，从故土的民俗聊到对文学的坚守，童月偏爱写黄河故道的草木生灵，字里行间满是对自然与生命的敬畏，与江帆笔下的乡土坚守不谋而合。此后数年，两人常互通书信，或是相约在黄河岸边的榆树林里漫步，交流文稿、互提修改意见，成了彼此文学路上最知心的挚友。童月总说：“你的文字里有榆树的硬气，不管生活怎么捶打，都扎得稳根、挺得直腰。”

　　可这份荣耀与知己相伴的背后，是常人难以想象的付出。为了打磨作品，江帆夜以继日、废寝忘食，常常一天只睡三四个小时；为了搜集《榆树林》的素材，他走遍黄河故道的村庄，听老人讲过去的故事，记录下那些即将被遗忘的民俗风情——榆木雕刻的“福”字纹样寓意、榆钱酒的古法酿造工艺、黄河摆渡人代代相传的号子调子，都被细细珍藏在磨破了封皮的笔记本里。童月不止一次劝他：“写作是慢功夫，你这般拼命，身子迟早要扛不住。”江帆总是笑着回应：“榆树林的树，哪棵不是在风雨里熬出来的？《榆树林》还没成，我歇不得。”他像个拼命三郎，把健康抛在脑后，眼里只有未完成的文稿和心中的热爱。

　　命运的考验，却在追梦的路上接踵而至。2013年，江帆满怀期待签下中篇小说《年轮》的委托改编协议，满心欢喜地等待作品搬上荧幕，可一年多后，因投资方撤资，合同意外泡汤。屋漏偏逢连夜雨，那段时间，家中遭了小偷，准备给女儿交学费的900元生活费不翼而飞。一连串的打击，让他的心情跌到了谷底，把自己关在屋里三天三夜，连饭都没吃几口。童月得知后，连夜写了一封信寄来，信里夹着一片压干的榆叶，叶片上还能看清细密的纹路：“黄河水有涨有落，榆树也有荣有枯，挺过去，春风一来就又是枝繁叶茂。”这片榆叶被江帆夹在《年轮》的手稿里，每当翻到那一页，指尖触到叶片的粗糙质感，心里便又生出几分韧劲。

　　看着家里那座困扰了九年的露天厨房，江帆积压已久的情绪终于爆发。他不再理会父亲的风水之说，找了几根粗木杠，亲手推倒了那四面斑驳的土墙。墙体倒塌的瞬间，尘土飞扬，那些混杂着秦代老砖的墙体轰然落地，仿佛也砸碎了多年来积压在心头的压抑。他把那些曾象征着屈辱与束缚的砖瓦铺成院中的小路，把梁檩椽子劈成柴火，烧起旺旺的灶火。那一刻，他仿佛挣脱了无形的牢笼，也更加坚定了写作的决心——生活越是坎坷，越要用笔书写不屈的灵魂。

　　可追梦的路上，也留下了深深的遗憾。女儿江晓榆从小就懂事，名字里的“榆”字，是江帆特意取的，盼着她能像榆树一样坚韧。高中时，江帆痴迷于《榆树林》的剧本创作，常常伏案到深夜，全然忽略了孩子日渐苍白的脸色和厌食的症状。女儿每次说“爸爸，我不想吃饭”，他都随口应着“再忍忍，爸爸写完这段就陪你去买好吃的”，却从未真正放在心上——女儿从小到大身体硬朗，很少生病，他总以为只是青春期的小矫情。直到半年后，剧本初稿完成，他才带着女儿去医院检查，化验单上“血红蛋白65g/L”的数字让他如遭雷击，那只是正常人的三分之一。医生说孩子是长期营养不良导致的严重贫血，再拖下去可能影响发育。

　　那个十五六岁的姑娘，顶着头晕乏力的不适，在高强度的高中校园里咬牙坚持学习，还偷偷把妈妈给的零花钱攒起来，怕爸爸缺钱买稿纸。有一次学校组织春游，要求交50元费用，女儿犹豫了三天，最后谎称“学校取消春游”，把钱悄悄放在了江帆的书桌抽屉里，压在一张画着榆树的速写纸上。这份懂事与坚韧，让江帆在医院走廊里蹲下身，狠狠扇了自己一个耳光，满心愧疚。

　　出院后，江帆推掉了所有临时约稿，全身心陪着女儿调理身体。每天清晨，他早早起床熬制红枣小米粥，搭配蒸得软糯的榆钱馍；晚上雷打不动陪女儿散步，听她讲学校里的趣事，弥补错过的亲子时光。有天晚上，江晓榆突然说：“爸爸，我其实喜欢看你写的文章，尤其是《小草的春天》，我觉得你就像那棵顶破石头的小草。”江帆眼眶一热，紧紧抱住女儿：“是爸爸不好，忽略了你这么久。以后爸爸一定平衡好写作和生活，再也不让你受委屈。”女儿在他怀里轻轻点头，手里攥着一片刚捡的榆叶：“爸爸，我也想和你一起写榆树林的故事，我们班同学都想听村里老榆树的传说呢。”

　　父女俩的和解，像春风融化冰雪，也让江帆的文字多了几分柔软与温度。童月得知后，特意寄来一包自家熬制的红枣桂圆膏，附信叮嘱他：“作家写人间烟火，先得顾好身边人的烟火气。你是女儿的父亲，也是《榆树林》的创作者，两者都不能辜负。”

　　对故土的眷恋，始终是江帆创作的核心。黄河故道的榆树、村庄里的老榆树、乡亲们淳朴的笑脸，都成了他笔下最动人的意象。当与孙正和联合创作38集电视连续剧本《榆树林》时，他把所有对故土的热爱、对黄河精神的理解，都融进了剧本的字里行间。这部以黄河故道榆树林村为背景的电视剧，亮点十足，其中老木匠“榆根”的人物故事线尤为完整动人：

　　榆根自幼跟着父亲学做榆木家具，练就了一手精湛的榫卯手艺，他打造的榆木衣柜、桌椅，不仅结实耐用，雕刻的“松鹤延年”“喜上眉梢”纹样更是栩栩如生，十里八乡的乡亲都以拥有他的作品为荣。改革开放后，批量生产的板式家具涌入乡村，榆木家具因耗时久、价格高，渐渐无人问津。榆根的徒弟们纷纷转行，儿子榆生也劝他“顺应潮流”，可他始终不肯放弃：“这不是赚钱的营生，是祖辈传下来的手艺，是榆树林人的根。”他守着破败的木匠铺，每天依旧打磨木料、钻研纹样，甚至自掏腰包收集老榆木，修复村里的古旧家具。

　　黄河汛期那年，村里的老榆树被洪水冲歪，榆根不顾安危，带着工具跳进齐腰深的水里，用榆木支架固定树干，亲手为老榆树修剪枯枝、培土施肥。他说：“榆树护了咱们一辈子，咱不能让它倒了。”后来，榆生在外打工时发现，城里人越来越青睐传统工艺，他毅然返乡，和父亲一起成立了“榆根木艺”合作社，将传统榫卯工艺与现代设计结合，开发出榆木茶桌、装饰摆件等文创产品，还通过直播带货推广。父子俩从最初的矛盾分歧，到后来的并肩作战，不仅让老手艺焕发新生，更带动了村里二十多户乡亲增收。剧中这一情节，正是江帆以榆树林村老木匠李师傅和他儿子为原型创作的，藏着他对传统工艺传承与乡村振兴的深刻思考。

　　为了写好《榆树林》，江帆再次踏上了寻访之路。童月也时常陪他一同前往，两人背着背包，踩着黄河故道的土路，走访了数十个村庄。在榆树林村，他们坐在百岁老榆树下，听80岁的王大爷讲1958年黄河泛滥时，乡亲们抱着榆树干抱团取暖、分食榆钱度日的往事；走进农家小院，看70岁的张大妈制作榆钱饭，记录下“淘洗、焯水、拌面粉、蒸制、调蒜汁”的全套流程；在邻村的老木匠铺里，跟着李师傅学做榆木榫卯，感受“一榫一卯不用钉”的传统工艺匠心，童月负责用相机拍下工艺细节，江帆则在笔记本上飞速记录师傅的口述技巧。两人在榆树林里的身影，伴着黄河的涛声与树叶的沙沙声，成了黄河故道上一道别样的风景。那些带着泥土气息的故事，那些藏在细节里的民俗风情，让《榆树林》的剧情更加丰满真实，也让黄河文化的根脉在文字中得以延续。

　　2021年12月，就在《榆树林》即将投入摄制，李诗承导演正紧锣密鼓筹备开机时，积劳成疾的江帆因急性胃炎并发低血糖住进了医院。洁白的病房里，看着点滴瓶里缓缓滴落的药液，他才真正体会到“健康第一重要”的深意。那些熬夜写作的夜晚，那些为了素材奔波、错过饭点的日子，那些忽略身体发出的疲惫信号，都在这一刻涌上心头。童月得知消息后，第一时间从外地赶来看望，手里拎着一个保温桶，还带来了一束带着清冽气息的榆枝，枝头上挂着几颗未完全干枯的榆钱。“这是我从咱们上次去的老榆树上折的，带着故土的味道，能给你提提精神。”童月一边说，一边从保温桶里盛出小米粥，“医生说你得清淡饮食，我熬了两个小时，你尝尝合不合口味。”

　　临走时，童月留下了一张字条，上面是她特意为江帆写的祈福诗句：“黄河故道榆枝劲，笔底春秋入梦深。大雪寒侵身暂困，春风再拂绿成林。愿君惜取千金体，再续乡土赤子心。”这几句诗，没有华丽的辞藻，却满是知己的牵挂与期许，江帆把字条贴在病房的床头，每次看到，心里都暖暖的。童月还每天发来微信，有时是分享一段黄河岸边的风声录音，有时是讲一个榆树林村的新鲜事——“王大爷家的小孙子学会爬树摘榆钱了”“张大妈新蒸了榆钱饭，说等你好了给你留着”，帮他排解病房里的孤寂，也让他始终记得自己笔下的故土与乡亲。

　　病床上的江帆，并没有停下追梦的脚步。他一边调养身体，一边用平板修改《榆树林》的剧本细节，脑海里不断浮现出黄河故道的榆树、乡亲们的笑脸。他深知这部剧不仅是自己的心血结晶，更是黄河故道人民精神的写照，是黄河文化传承的载体。他想通过这部剧，让更多人了解黄河故道的历史与文化，感受榆树林人坚韧不拔、乐观向上的精神品质。童月也会把自己整理的民俗资料、拍摄的工艺照片发给她，帮他完善剧本中“榆木雕刻”“榆钱酒酿造”的细节，两人隔着距离，却依旧在为共同热爱的乡土文学并肩前行。

　　出院后，江帆更加懂得平衡生活与创作。他每天早起陪女儿晨跑，周末带着家人回到榆树林村，在榆林中漫步，陪父亲下棋，听乡亲们聊天；写作时也不再熬夜，累了就坐在院子里的榆树下歇歇，泡一杯榆钱茶，看看童月寄来的诗句。他对写作的热爱丝毫没有减退，只是学会了劳逸结合，想起两人在黄河岸边的约定：“要写出让后人记得住的乡土故事，也要健健康康地看到这些故事搬上荧幕。”他终于懂得，健康不是追梦的羁绊，而是支撑自己走得更远的基石。

　　2022年春，黄河故道的榆林再次枝繁叶茂，38集电视连续剧本《榆树林》正式开机拍摄。开机仪式选在了榆树林村的老榆树下，江帆和童月都来到了现场，村里的乡亲们也都赶来围观，手里捧着自家种的榆钱、蒸的榆钱馍，送给剧组的工作人员。江晓榆也跟着来了，她穿着浅色外套，手里拿着一本笔记本，认真地记录着开机仪式的每一个细节，还主动给剧组工作人员讲解老榆树的传说。当摄像机对准那片苍翠的榆林，对准老木匠原型王大爷亲手打造的榆木开机牌时，江帆的眼中泛起了泪光。童月站在他身边，轻轻拍了拍他的肩膀：“你看，榆树绿了，你的梦也圆了。”

　　这部凝聚了多年心血的作品，终于要与观众见面了。剧中的榆树，长得挺拔而执着，如同江帆的人生；剧中的榆树林人，活得坚韧而坦荡，如同黄河故道的儿女。开机仪式结束后，两人并肩走在榆林里，春风吹过，榆钱簌簌落下，落在他们的肩头。江帆捡起一片榆钱，放在鼻尖轻嗅，清香依旧。“等剧播出了，我们再沿着黄河故道走一遍，把剧中的故事讲给更多人听。”童月笑着点头：“好，我陪你。但这次，你得放慢脚步，好好看看身边的风景。”

　　江帆就像黄河岸边的一株榆树，在风雨中扎根，在磨砺中成长，用文字绽放出最美的光彩。他的作品里，有黄河水的奔腾不息，有榆树的苍劲挺拔，更有黄河儿女不屈不挠的灵魂。他用执着与热爱，书写着对故土的眷恋，对梦想的追求，也用自己的经历告诉世人：生活或许布满荆棘，但只要心中有热爱、有坚守，有知己相伴、家人相依，就一定能穿越风雨，遇见属于自己的繁花似锦。

　　黄河故道的风依旧吹拂，榆树的绿荫依旧浓郁。江帆的黄河榆树魂，将随着《榆树林》的播出，飘向更远的地方，激励着更多人坚守梦想、热爱生活，也让黄河文化的根脉在新时代得以传承与弘扬。而这位黄河之子，依然会在文字的世界里耕耘不辍，与童月、女儿一同，用手中的笔，继续书写黄河故道、榆树林村的传奇与荣光。