《小偷》的笔法以及文风，梁晓声是越看越眼熟，赶紧从办公桌上一堆期刊中翻出鸭绿江杂志。

　　对比过《小偷》与《你不可改变我》的笔名，他立刻判断是一个作者写的。

　　当初他在锦城采风，与云楠有过一面之缘，两人还讨论过《你不可改变我》这篇文章。

　　没想到这么快，这个年轻的小孩又出新作品了，后生可畏。

　　江淮延听出点意思问道：“晓声，你认识这个作者？”

　　梁晓声点点头说道：“您老可能忘了，上次我跟您推荐过《你不可改变我》这篇小说。”

　　江淮延一拍脑门，豁然大悟：“想起来了，有这事，是篇不错的文章。”

　　梁晓声对云楠的才华十分认可，特意关注《你不可改变我》这篇小说，文章发表后，他还向江淮延推荐过，想着可以改编成电影。

　　《你不可改变我》在国内引起了巨大的反响，江淮延自然是清楚，可衡量一部小说能否改编成电影，内外在因素很多，当初他觉得小说题材严肃性不够，不合时宜。

　　1984年的中国电影正处于改革开放初期的转型阶段，延续了计划经济时代的创作惯性，这一年的电影生产呈现出“主旋律主导、多元探索并存”的特点，但受制于审查制度、意识形态和技术条件，大量题材仍被排除在创作之外。

　　梁晓声站在江淮延身旁，偷偷地打量对方的表情。

　　江老师特意叫我过来，估摸着是相中这篇《小偷》了，云楠这孩子不错，能帮我就帮一把。

　　文学部号称是北影厂的“剧本司令部”，是核心中的核心部门，承担剧本开发、政策传达、行业资源整合三大核心职能，此外还会参与剧本创作中。

　　江淮延和梁晓声虽说都是文学部的编剧，但梁晓声的资历与作为文学的“定海神针”的江淮延差得多，小说改编的事还得看江淮延的意见。

　　“江老师，您有什么想法吗？”梁晓声试探着问道。

　　“小说底子不错，具备一定影视化的条件。立意也不错，以往我们展示底层苦难和人性，大多都是农村、妇女、孩子、老人这类弱势群体。

　　这篇小说打破了这一固有枷锁，小偷小摸没有善恶之分，他们也是底层群众中的一员，小说很好的诠释了苦难。换句话说但凡有别的出路，谁天生就干这行啊！

　　角色塑造的也好，一个从小走上歧途的孩子，在最美的年华经历了命运的多舛，满身伤痕累累，就这一点很能打动观众。”

　　江淮延是个实在人，也能看出现阶段国内电影的主旋律—揭露苦难，引起共鸣。

　　“江老师，需要我做什么吗？”

　　江淮延笑笑，看出了梁晓声有意提携晚辈，也没点破。就说这事需要先跟主任碰一下，最后还需要艺术委员会审核，不是他一个人能定的。

　　当下正处于“社会主义精神文明建设”时期，电影需兼顾思想性与娱乐性，避免触碰敏感话题。艺术委员会负责重点评估思想性、艺术性和可拍性，说白了就是把握尺度的。

　　江淮延这么说，梁晓声也就不好再继续追问下去。

　　《小偷》发表后，并没有像《你不可改变我》一样在全国掀起舆论的巨大影响。《你不可改变我》借了时代的东风，它的成功是不可复制的。

　　小说发表后十几天，《青年X学》才陆陆续续的在读者来信中收到关于小说的反馈。

　　虽然没有掀起巨大的影响力，但在这些读者信件中，对《小偷》的评价非常高。

　　《小偷》的故事脉络很简单，但故事节奏以及矛盾冲突却极为自然，虽然是严肃题材的作品，但是普通大众很容易被吸引。

　　况且主人公是一名小偷本身就是一大卖点，故事设计不落俗套，口碑一直不断攀升。

　　老百姓茶余饭后闲谈的都是“小偷小摸这帮人真不容易啊。”

　　平时大家在火车站、街上瞅见这帮人满脸的警惕和鄙夷，现在怜悯占了上风。

　　还有人特意寻这帮人，看到后又是摇头，又是叹息，弄的小偷哭笑不得。

　　盯我们跟盯梢似的，这买卖真是越来越不好干了。

　　同时很多文学圈内的业内人士对小说的在文学价值上的贡献进行褒奖。他们称作者继承《你不可改变我》小说中叙事能力以及人物塑造能力，对文学作品冲破传统固有思维起到极大的促进作用。

　　不知不觉间，初出茅庐的云楠已经得圈内人的认可，很多人都把《你不可改变我》以及《小偷》当作“风中有朵雨做的云”的代表作。

　　有了代表作，云楠也算是在文坛站稳了脚跟。

　　当然这也跟唐朝辉在作品下面署名有了极大的关系，很多其他杂志社的同行都打来电话诧异的追问这个事情。

　　他们以为是哪位文坛巨鳄跟唐朝辉打过招呼，碍于面子才署的名。

　　毕竟这是“百年难得一遇”的潜规则，大家都做好了吃瓜的准备，唐朝辉则淡淡的来了句：“后辈晚生确实有才华，又不是什么见不得人的事。”

　　“原来是后辈啊！”

　　就因为“后辈”这两个字，圈内开始传疯了，而且越传越偏，有说云楠跟唐朝辉有亲戚的，有说跟唐朝辉媳妇儿家有亲戚的，还有说是唐朝辉新收的关门弟子，反正说什么的都有。

　　气的唐朝辉媳妇当晚到家把搓衣板扔在地上，“来，老实交代，你有几个媳妇儿。”

　　老唐跪地解释一晚上也没解释清楚。

　　文学圈的瓜向来不比娱乐圈少，只不过我们都是圈外人。

　　巴金老先生还在《收获》期刊发表一篇评论，称云楠的小说犀利、戏谑、嘲讽的叙事风格已经形成独特的小说结构，并且直面社会各阶层，反映社会的真实现状，直击灵魂。同时具备时代反叛精神，对文学的成长具有创新性、引领性。

　　老先生是现代文学泰斗级人物，虽然《小偷》没有造成巨大轰动，但评论一经发表，在大众里掀起一波不小的热议。

　　渐渐地大众对云楠这个崛起的文学新秀潜移默化的打上了先锋作家的标签。