在东昌湖上面，华君龙和柳晴晴骑着自行车迎着晨曦在东昌桥飞驰而过。

　　在一早的阳光之下，一股清风拂面而来，头发也随着风扬飞了起来。

　　两张青春美好的面庞也散发出了迷人的色彩。

　　远处的东昌湖湖面在阳光的照耀下波光粼粼，湖边两旁的柳树也随着清风徐徐摇动着。

　　看到华君龙和柳晴晴这一个镜头画面，不需要过多的语言。

　　就能让人回想起来自己青春年华时候的初恋回忆。

　　李广生特别的满意，这就是他要求的原生态的镜头画面。

　　这就是青春的镜头画面。

　　这就是青涩初恋的镜头画面。

　　这也是美好青春回忆的镜头画面。

　　听到了拍摄完成之后，休息一会接着拍摄，停下来了自行车。

　　华君龙和柳晴晴两个人分别松了一口，看到对方都放松了，他们两个人也都相视一笑。

　　然而李广生并没有停止拍摄，他做了一个大胆的决定。

　　在华君龙和柳晴晴不知道拍摄的情况下，拍摄他们两个年轻男女最真实的一面。

　　因为所有人都看出来华君龙和柳晴晴有所异样出来了。

　　两个年轻男女俊男美女不论是谁看见都觉得是情侣。

　　电影剧组的所有人都打赌华君龙和柳晴晴会走在一起。

　　两个人特别的般配有夫妻相。

　　通过这么多天的拍摄下来，华君龙看到柳晴晴有一种特别的感觉。

　　这也许就是恋爱的感觉。

　　柳晴晴微微一笑的说道：“大龙，我们去河边走一走吧。”

　　华君龙也笑着回答说道：“走，去看一看东昌湖的风景。”

　　早晨的晨曦让人感觉特别的舒适，而且还有阵阵微风吹过。

　　华君龙和柳晴晴沿着湖边有说有笑的走着，华君龙看着柳晴晴美丽的侧脸有一种亲吻上去的感觉。

　　李广生和张长青拍摄着，心里想着快点亲上去啊……

　　但是华君龙只是光想一想，因为他现在不知道和柳晴晴是什么样的关系。

　　有一种朋友之上，情人之下的暧昧关系。

　　柳晴晴这么些天其实也能感觉到华君龙的想法，她也在朋友李思冰的点破之下。

　　她也对华君龙有一丝的想法，但是柳晴晴不清楚是华君龙喜欢她，还是李小帅喜欢她。

　　因为在表演学习中有方法派和体验派。

　　这是基于世界上公认的三大戏剧表演体系分出来的。

　　柳晴晴好奇的疑惑问华君龙道：“你真的不知道世界三大表演体系吗？”

　　华君龙摇了摇头，好奇的疑惑问道：“你们说的世界三大表演体系是啥？”

　　“好多人都说斯坦什么的斯基体系，布什么希体系，还有梅艳芳体系。”

　　“我就知道梅艳芳是唱京剧的，是一位德高望重的京剧大师，其他两个人就不知道了，名字还特别的绕口。”

　　柳晴晴看到湖边的石椅，让华君龙坐了下来给他普及了什么叫做世界三大表演体系。

　　这世界三大表演体系分别是苏联斯坦尼斯拉夫斯基，德国布莱希特，还有我们华夏梅兰芳为代表的三种表演体系。

　　斯坦尼斯拉夫斯基氏体系的精华在于体现出人的“天性”：要求演员不是好像存在于舞台上，而是真正存在于舞台上，不是在表演，而是在生活。

　　演员应当永远是舞台上活生生的人，要遵守生活的逻辑和有机性的规律，在规定情景中真诚的去感觉，去想，去动作。

　　这就是体验派所要求的不是模仿形象，而是“成为形象”，生活在形象之中，并要求在创造过程中有真正的体验。

　　布莱希特体系的核心主张是：“陌生化效果”和“间离方法”。

　　在演员，角色，观众三者辨证关系上主张：演员高于角色，驾驭角色，表现剧中人物而不是演员融化于角色之中，随时进入角色，随时跳出角色，面对观众，若即若离，自由驰骋。

　　这就是方法派演员与角色保持距离，形成“双重形象”即演员即是演员本人，又是剧中人物，是演员利用高超演技表现剧中人物。

　　梅艳芳体系主张中国戏曲表演是间离与共鸣的统一，是程式化的体验与表现方法的结合，是载歌载舞，高度综合的表演艺术。

　　李广生看着两个年轻男女坐在了哪里，有说有笑的互动了起来。

　　这就是他想要的感觉。

　　他心里想着青春中热恋的情侣就是这样，李小帅和王晓雨也是这样。