为什么是《诡秘之主》？

　　这是一个可能令人疑惑的问题，这本书固然不错，可在拥有巨大前世财富的条件下，八田真一为什么选择了它？

　　开着车去公司参加动画讨论会的路上，八田真一也在继续思考。

　　说起这个，必须先明白一点，那就是异世界题材的兴盛。异世界并不是在后来才火爆的，而是从霓虹八十年代轻小说兴起，异世界就从始至终地占据了重要地位。

　　霓虹的异世界轻小说和华夏早期的网文套路是相似的：一个在现实平平无奇的人穿越到了异世界，凭借金手指混的如鱼得水，并实现现实中无法实现的抱负。

　　两国作品最大的区别可能在于，霓虹的作品更注重人与人之间的羁绊，而华夏的作品更倾向于走上人生巅峰、大格局。

　　但这是两国的社会环境导致的，实质上都是满足人的最原始的需求。

　　至于说“观众的品味会随着作品市场的发展而提高”这种话，八田真一更倾向于，是观众不满足于低劣的表现形式。

　　就像华夏的网文，“小白文”、“老白文”实质上都是爽文。范围再扩大一些，大多数畅销文学也都是如此。

　　八田真一穿越是2019年的六月份，而当年B站的一月番《盾之勇者成名录》与四月番《贤者之孙》的追番人数与播放量均居前茅。

　　很多人或许骂，或许看不起，甚至自己都给动画的评分很低，可动画更新时，还是眼巴巴地去看。

　　八田真一自然不屑于用那种初级龙傲天的粗糙方式，他会用高级一些的。

　　那么什么算高级？首先，让里面的大多数剧情有逻辑，现实不需要逻辑，但好作品需要。其次，往里面添加一些人类最普遍的需求，爱情、亲情、友情，这些情感会让作品的格调上升。最后，要有批判，或是对战争、或是对资本主义，甚至对网络暴力等等现象进行批判。

　　只要有这三条，加上严格的力量体系与爽文的内核，就不难构成一部成功的动画。

　　之所以说不难，主要是因为这些只是剧本，还要看监督的节奏把握与其他制作人员的制作水平。就像《来自新世界》，就是制作赶不上剧情的典型例子。

　　至于经典与否，那就得看天时、地利与人和了。

　　就像霓虹的引导前三次动画浪潮的《宇宙战舰大和号》、《机动战士高达》与《新世纪福音战士》，如果不在那个时代，固然是佳作，但是否能称得上神作，就得掂量掂量。

　　终于到了公司总部，八田真一整了整领带，又是开会的一天。

　　作为一部自有IP的原创动画，《诡秘之主》的制作过程与一般动画是不同的，可以更灵活一些。

　　而今天主要是和其他高层讨论一下，从动画内容到相关主创，再到制作委员会的构成，这些都需要讨论的。

　　推开会议室的大门，其他人已经到了，正在翻着《诡秘之主》的打印稿。

　　“抱歉，抱歉，我来晚了。”八田真一连忙坐到了自己的位置上。

　　“是我们来早了，主要是小说太迷人了！”木上益治扶了扶眼镜，感慨道。

　　石原立也也附和道：“就我感觉，比你前面三部作品要好得多！”

　　八田英明坐在主位上，也点了点头：“确实是佳作。”

　　“这只是第一部吗？”武本康弘揉了揉眼镜，他女儿刚出生，加上老婆身子有些弱，每天回去都折腾到挺晚的。

　　“对，这只是第一部，讲了克莱恩在廷根的故事，后面要看动画的反应，好的话，会多写几部，甚至我们可以做做一些外传，比如以伦纳德为主角的动画等等。”八田真一回道，显然他早就想了很多。

　　“做得好的话，说不定它可以成为公司一张长期饭票。”

　　这句话瞬间让气氛热切了，八田阳子用钢笔敲了两下桌子：“我觉得完全有可能，动画好的话，可以继续做电影，而且小说还可以为我们准备做的文库打开局面。”

　　石原立也紧随其后：“我也觉得靠谱。”

　　八田英明，木上益治与武本康弘等人也相继点头表示赞同。

　　池田晶子则迟疑了一下：“从作画角度上来说，这部动画的作画压力估计不小，毕竟是异世界，首先没办法去采景，我们需要去构思相应的建筑，另外，打斗场景也不少，而公司说实话在这方面并不是太擅长。除了这些，还有文字，小说里有罗塞尔大帝的日记这条线，这个肯定要用日文的，那这个世界的文字，我们还需要设定一下，看怎么设计合适。”

　　“建筑方面，我在写小说时就有考虑，虽然不能采景，但小说的时代背景放到现实，大概就是英国维多利亚时期，我们可以多找一下那方面的资料。”八田真一立即回道。

　　“文字方面也不用太过担心，我的初步设想是，如果时间充裕，就对应26字母设计一套符号来表示，时间来不及的话，就直接用拉丁文或英文，这个对动画的影响不大，毕竟这又不是《魔戒》，我们没必要想托尔金一样。”

　　“说起文字啊，这次的物品设定也不少，得让高桥早点开始，从力量体系到各种武器，都必须设定，还是很麻烦的。真一，你得早点和高桥进行沟通。”石原立也插了一句，公司动画的物品设定都是由高桥博行负责的，像《轻音》里的乐器等等。

　　“好的，我明白。至于打斗……，我也没太多想法。”

　　八田真一眉头一皱，这方面确实需要考虑一下，公司刚开始做元请动画时，做的《全金属狂潮》，那时候对打斗还是有一些经验的，可这几年基本做的都是校园番，这方面确实有些缺乏。

　　木上益治接住了话头：“打斗也不用担心，我的意思是，这次由我和真一，再加上石立，我们三个专门负责这一块，带一批人去画打斗场景，争取依靠这部动画培养出一批这方面的人才。”

　　木上益治、石立太一与八田真一是京都动画里动作戏画得最好的三个人。

　　“也好，公司没这方面的人才也不行，就靠这次培养一批新人吧。”八田英明点了点头，赞同了木上的建议。

　　“真一，身为监督，你制作方面还有哪些问题？”八田阳子问道，“制作委员会那里，已经有了初步的意向，等你这边差不多，就会正式成立。”

　　“现在有哪几家公司在委员会里？”八田真一问道。

　　八田阳子则明显有些诧异，因为之前几部动画真一都没有管过这方面：“我们公司占大头，BD给了波丽佳音，CD给了Lantis，海外版权和宣传工作则交给了Klock worx，电视台那边还没有谈，交给TBS的话，还得让他们参与进委员会，如果在独立电视台播放，那就需要到时购买相应的播放时段了。这个你可以考虑一下。”

　　“交给TBS吧，借着《轻音》合作的东风，双方可以再合作一把。至于TBS是放在本台播放，还是放在它麾下的每日放送，这都可以。”八田真一考虑了一下。

　　“不过最好和他们谈谈，看能不能拿到周五、周六晚上的档期。”

　　八田阳子思索了一下，回道：“我争取一下，如果没有其他大作，应该可以。”

　　“另外，音乐担当我这次想请泽野弘之担任。”

　　“泽野弘之吗？”八田阳子犹豫了一下。

　　波丽佳音是碟片发行和音乐制作都有的，而京都为了保持制作委员会的平衡，常常只给波丽佳音BD发行，而音乐方面则分给了Lantis。

　　但泽野弘之恰恰属于波丽佳音那一系的。

　　“主要是我想做出一种史诗感，而泽野弘之很符合这个要求。”

　　“制作委员会的分配那个不能变，这样吧，随后我给你组织一次会面，你亲自和古川阳子女士、井上俊次先生沟通，效果可能会更好。”八田阳子有些头痛。

　　古川阳子和井上俊次是波丽佳音、Lantis里一般和京都合作的制作人，八田真一也很熟悉。

　　“也好。”

　　“另外，既然你对音乐的要求比较高，最好还得提前和鹤冈阳太先生沟通一下。”动画里的很多配乐都是由音响监督先写给作曲家作曲要求，包含对音乐主题、配器，展开方式以及极端情形下在几十秒钟内如何施展的知识。

　　“还有，系列构成是你自己兼任，还是找一个帮下你？”

　　“小说已经有了，不过这次作品比较重要，我的意见是找一个新人系列构成，一方面帮我减轻负担，一方面沟通上也比较容易处理。”

　　“有想法吗？”

　　“花田十辉吧，《轻音》和他合作还是很愉快的。”

　　“好，我会去沟通。”

　　“人设那边，这次公司的意见是由西屋担任，他之前已经当过《凉宫》的总作监，这次该独当一面了。当然，你如果有其他想法，也可以说一下。”

　　“就西屋吧，我还是挺看好他的，之前也是堀口遮掩了他的一些光芒，这次也该他发光了。”

　　池田晶子突然一笑：“看你说话这语气，西屋还比你大三岁呢！”

　　八田真一有些尴尬地摸摸头：“谁让我发育早呢！”

　　“制作人那里继续由山口担任，你们是老搭档了。”

　　“至于其他的，随后慢慢谈，今天先就这样了。”